Kazimir MALEWICZ le peintre absolu
Sommaire du volume 1
‘ avant lire ’
Indications pratiques
Ouverture héroïque
Chapitre 1 De Kursk à Moscou : l’affirmation d’une vocation
Impressionnisme
Chapitre 2 La ferveur impressionniste : des opérations concernant la lumire
La dématérialisation de la nature
Symbolisme
Chapitre 3 La recherche du grand mythe cosmogonique
Cette vague religiosité qui m’émeut…
Ne pas travailler autour de l’œil
mais chercher le centre mystérieux de la pensée.
Le miroir esthétique
Expressionnisme
Chapitre 4 Les couleurs s’enflamment dans l’esprit du peintre
Moscou — la deuxième capitale de l’art français
Czanne est notre maître à tous
L’énergie de la couleur libre
L’essence de la forme connaissable
Vers un nouvel ordre tectonique
Chapitre 5 L’esthétique héroïque
La réponse à Matisse
L’idéalisation primitiviste : premières visions de la forme « absolue »
De l’utilisation politique du subterfuge « paysan »
Cubisme
Chapitre 6 Le volume significatif
Perturber l’intégrité des choses
La permanence du thème paysan
L’articulation des concepts issus du cubisme
Futurisme
Chapitre 7 Le rythme nouveau
Le plus cubiste parmi les cubistes
Échapper au darwinisme de la géométrie
Simplement la sensation dynamique elle-mme
De « la difficulté d’élaborer des nouveaux schémas »
et du danger de l’abstraction sche
Cubofuturisme
Chapitre 8 Dépouiller les choses de l’apparence banale
Aux origines d’une nouvelle conscience cosmique :
le mystère de la quatrième dimension
« Le cubisme, (cette) épithète incomplète »
Chapitre 9 La réponse au futurisme : « Changer la quantité en qualité »
« Introduire le désordre dans la construction »
« Le déplacement des liens du visible »
« Les nouveaux concepts de la convexité »
« Le monde visible ne devient monde réel que par l’opération de la pensée
« Dominer le dynamisme universel »
« L’évanouissement des objets »
Transrationnalité
Chapitre 10 « Au seuil du nouveau printemps » : la révolution de « Victoire sur le Soleil »
L’enjeu avant-gardiste de la compétition théâtrale
Vers une « dictature de l’œil »
L’archéologie de l’anti-opéra
L’héliomachia avenirienne : un mystère initiatique des temps modernes
Le plan en mouvement : fondement du monde nouveau
Le dépassement du canon anthropomorphe
Chapitre 11 « Les plans apparaissent »
Le dépassement du militantisme avant-gardiste
Le passage de l’action scénique à l’espace symbolique du tableau
Le choc de l’image brute, libérée de son contexte figuratif
Au-delà de Picasso : la recherche d’un absolu cubiste
Le collage, ce « règne du simulacre qui est en art la suprême hérésie »
Le plan : « création de la raison intuitive »
Contre un « nouveau naturalisme »
Explorer les limites de la mimesis cubiste
La révolution alogique
Chapitre 12 « Jeter les valises de la sagesse »
« Arriver à l’inconnu par le dérèglement de tous les sens »
« L’utilisation magique des choses »
« L’art va vers la domination des formes de la nature »
« Bannir (de la peinture) le sourire de la mignonne Psyché »
La « chirurgie de la forme »
« Délier les nœuds de la sagesse »
Index
Répertoire des illustrations d’œuvres provenant des collections publiques