Bibliography

2020

2019

• Art historian Andréi Nakov recalls a visit to Kiev in 1973 (interview) in Alexander Bogomazov (1880-1930). The Lost Futurist, James Buterwick TEFAF Maastricht, 2019, p. 39-43.
  
  
• Światło infra-cerebralne Tchórzewskiego wobec sztuki dwudziestego wieku, (La lumière infra-cérébrale de Tchorzewski dans la perspective de l’art du XX^ème siècle) in Cierpienie formy. Jerzy Tchórzewski. Malarstwo. Teksty, anthology red. Krystyna Czerni and Józef Grabski, IRSA, Kraków 2019, pp. 151-164. Tom I.
  Note : Ce texte n’existe pas en français, car il a été rédigé par l’auteur directement en polonais. Une version anglaise est en cours d’impression.
  
  
• Utopia and invention: the imaginary of the Architect Ivan Leonidov in exhibition catalogue Utopia, Dystopia Revisited, curated by Yuko Shiraishi, Annely Juda Fine Art, London du 19 septembre au 2 novembre 2019.
  Version française disponible sur ce site « Utopie et invention : de l’imaginaire de l’architecte Ivan Léonidov ».
  
  
• Otgoloski epohi velikogo holoda in Rakitin, Teksty o anthologie Moscou, 2019, éd. RA, « Teksty o Rakitine » vol. 2, p. 68-73.
  Version français disponible sur ce site Vassia Rakitine, Réminiscences

2018

• Zaklinac tragedie / Exorcising a tragedy in Abstrakcja w malarstwie polskim/Abstract art in Polish Painting 1945-2017, catalogue d’exposition éd. par Beata Gawronska-Oramus, Muzeum Umèni Olomouc, Rep. Tchèque, 2018, p. 91-101
  Version trilingue : tchèque, polonaise et anglaise.

2017

2016

• La imagen en movimiento : Pintura-Fotografia-Cine (extractos) in Arte y cine, 120 anos de Intercambios, catalogue d’exposition, Obra social « La Caixa », Barcelona 2016, p. 232
  Extrait du texte « L’image en mouvement : Peinture – Photographie – Cinéma » dont la publication dans son intégrité a été différée.

2015

• From Surrealism to Abstract Art : the case of Lenica, introduction à l’exposition « Alfred LenIca | Colour – Gesture – Subconsciousness, Selection of Works by the Pioneer of Polish Post-war Abstraction », catalogue du Muzeum moderniho uměni (Museum of Modern Art), Olomouc, République tchèque.
  
  
• À quoi sert l’archéologie (en bulgare, texte français disponible sur ce site) in Култура Cultura, N° 21 (2813), Sofia, 29 mai 2015. За какво служи археологията ? (www.kultura.bg), Култура – Брой 21 (2813), 29 май 2015

2014

• Tworczosc Lenicy : spojrzenie z Zachodu (La création de Lenica : une vue de l’Ouest) in Alfred Lenica, catalogue d’exposition Muzeum Narodowe we Wroclawiu (Musée National, Wroclaw, Pologne), 2014, p. 32-46.
  Note : La version française de ce texte figurera dans la section « publication originales » (en préparation) de ce site.
  
  
• Encyklopedia russkogo avangarda (Encyclopédie de l’avant-garde russe), vol. 3 sous la réd. de Vasily Rakitin et Andrei Sarabianov, éd. RA, Moscou, 2014.
  • Institut d’histoire de l’art Zoubov à Saint Petersburg

2013

• Encyklopedia russkogo avangarda (Encyclopédie de l’avant-garde russe), vol. 2 sous la réd. de Vasily Rakitin et Andrei Sarabianov, éd. RA, Moscou, 2013.
  • Exter (Ekster), Alexandra – t.2, p. 653-657
  • Epstein, Elisabeth – t.2, p. 660-661
  • Mansurov (Mansourov), Pavel – t.2, p. 104-106
  • Tarabukin (Taraboukine), Nikolaï – t.2, p. 425-427
  
  
• Das Kunstwerk : ein Produkt wie andere in Die Süddeutsche Zeitung, Munich, le 22/23 juin 2013, p.16, version allemande d’un texte en langue française qui figure dans le blog de ce site sous le titre « De nouvelles mesures pour la défense de l’art »
  Note : le même texte fut publié dans d’autres éditions du même journal (avec la même date) sous le titre « Kunstfälschung in Zeitalter von Photoshop ».

• Kazimir Malevic Scritti, A cura di Andréi Nakov, éd. Mimesis, Milano, 2013.
  Note : il s’agit de la reprise de la publication du même titre (éd. Fletrinelli, Milano, 1977), ouvrage épuisé depuis fort longtemps.
  Pour cette nouvelle édition l’ensemble des textes a été repris et enrichi par de nouveaux manifestes, de même que par une nouvelle introduction. Dite « Prefazione » (p. 15-31), cette partie contient la version italienne des textes, dont des extraits figurent sur ce site :
  « Le temps des peintres-écrivaines est arrivé » (p. 17-19)
  « Qui a encore peur du Carré Noir » (p. 20-24)
  « Le retour du mythe des « sacrées icônes » (p. 25-27)
  « Malewicz nous semblait être un deuxième Moïse, le Moïse de l’art » (p. 28-31)

• Interview Andreja Nakova s Veroj Broido-Kon (Interview d’Andrei Nakov avec Vera Cohn-Broïdo, en russe) in Johannes Baader, Tak govoril Oberdada, (Ainsi parlait Oberdada, en russe), Moskva Gileja 2013, Annexe n°1, p. 135-156.

2012

• Rozwazania na temat doswiadczen i zrodel tworczosci Witkacego (Considérations au sujet des experiences et sources de la création de Witkacy) in Anthologie Witkacy : bliski czy daleki, Materialy konferencji 2009 (Witkacy proche ou lointain ? Compte-rendus du symposium de 2009, résumé de l’exposé polonais), Slupsk,  2012, p. 359-364.
  
  
• Zavrashtane v Bulgaria/A Return to Bulgaria (Un retour en Bulgarie) in Georges Papazoff, from private collections in Bulgaria, Gallery Rakursi, Sofia, 2012 (texte original en langue française cf. www.andrei-nakov.org/papazoff).
  
  
• Kazimir Malevich – Forms in Dissolution, Kazimir Malevich, Carré Rouge, El Lissitzky, Proun in Zaha Hadid and Suprematism, anthology, éd. par Gal. Gmurzynska, Hatje Cantz, Ostfildern, 2012, p. 90-91, 94-95 et p. 134-137.

2011

• Le Premier Tableau abstrait de Kandinsky : au-delà des légendes in Expressionismus & Expresssionismi, Berlin-Munchen 1905-1920. Der Blaue Reiter vs Brücke, catalogue d’exposition, Pinacothèque de Paris, p. 45-61.
  
  
• À propos du Tableau 209 de Kandinsky in Expressionismus & Expresssionismi, Berlin-Munchen 1905-1920. Der Blaue Reiter vs Brücke, catalogue d’exposition, Pinacothèque de Paris, p. 61-63.
  
  
• Kasimir Malewitsch, Suprematistische Komposition, 1915 in Anthologie « Kasimir Malewitsch und der Suprematismus in der Sammlung Ludwig », 2 Band, Russische Avantgarde im Museum Ludwig, ed. Katia Baudin und Elina Knorpp, Wienand Vg, Wienand, 2011 p. 34-39.

2010

2009

• Is critica d’arte a Relic of the past ? On the New Definition of the Image – Victim of a Misinterpretated Russian Avant-Garde in Anthology Artibus et  Historiae Nr. 60, Vienna-Cracow 2009, p. 257-267.

2008

• Kandinsky – Composition VI et Absolu in Traces du Sacré, cat. d’exp., Musée National d’art moderne, Centre Pompidou, Paris, 2008, p. 154 et suiv.
  
  
• Devices, Style and Realisation : Professionalism in Malewicz’s Painting Technique in Artibus et historiae, n° 57 (vol.  XXIX), Vienna-Cracow, 2008, p. 183-239 (traduction en anglais du chap. 31 (vol. IV) de Kazimir Malewicz : le peintre absolu, Thalia édition, Paris, 2007.

2007

2006

• Portret grafini Grabovskoj (Le portrait de la comtesse Grabowski de Kustodiev) in Russkoe Iskusstvo, II/2006,Moscou, p.79-80.
  
  
• L’âme est une fleur, introduction au cat. d’exp. Karine Boulanger, Kur Art Gallery, San Sebastian, Espagne, 13 janvier au 14 mars 2006 (texte en fr., angl. et esp.).

2005

• Johannes Baader : Collages et Baader Hausmann in Catalogue d’exposition « DADA », Centre Georges Pompidou, Paris p. 128 et 132.
  
  
• Malewitsch mit Blick auf Schopenhauer. Das Überschreiten der expressionistischen und symbolistischen « Verkleidung »
  der « Welt der Dinge » in Schopenhauer und die Künste, anthologie éditée par Baum, G. et D. Birnbacher,
  Wallstein Verlag, Göttingen, p. 163-200.

2004

2003

• Kasimir Malévitch – Aux avant-gardes de l’art moderne, collection Découvertes, Gallimard, Paris, 2003.

2002

• Le vol libre des hommes et des formes : Quelques éléments d’une convergence significative entre Malewicz et Ciolkovski  in catalogue d’exposition  « La conquête de l’air : Une aventure dans l’art du XX^ème siècle », Les Abattoirs, Musée d’Art Moderne, Toulouse, p. 183-192.
  
  
• The Guardian of the Temple in Anthologie « A Legacy regained : Nikolai Khardzhiev and the Russian Avant‑Garde », St Petersburg, p. 65-68.

2000

• Sokrovennoe na prodazu (Ce qui est sacré – est – à vendre) in Rossija, Moscou, le 28-1-2000.
  
  
• Investigating Empathy : On the Meaning of Forms and Beings in Organica, catalogue d’exposition édité par A. Povelihina, Galerie Gmurzynska, Cologne 1999, p. 23-26.

1997

• Ce galimatias non-objectif du futurisme… : Un épisode méconnu des origines du suprématisme in « Europe 1910-1939; Quand l’art habillait le vêtement », catalogue d’exposition, Palais Galiéra, Paris 1997, p. 56-63.
  
  
• La porte vers l’absolu : La recherche du sens dans la peinture de Jean Legros  in Catalogue « Jean Legros », Centre Noroit, Arras 1997, p. 16-28.
  
  
• Bespredmetnyj mir (Le monde non-objectif), édition Iskusstvo, Moscou (traduction élargie de Abstrait/Concret, Paris, 1981).

1996

• Au-delà du tableau in Megalopolis 14, Givors, 1996, p. 64.

1995

• Kazimir Malevich : Man with pointed hat & Sewing Machine in catalogue d’exposition  « Aspects of Futurism », Galerie Gmurzynska, Zug 1995, p. 38-41 et 52-55.
  
  
• Scukin et Morozov – Les collection Scukin et Morozov et le Premier Musée d’Art moderne occidental à Moscou in Quarante huit/Quatorze (Cahiers du Musée d’Orsay) n° 7, Paris 1995, p. 60-71 (résumé d’une conférence, présentée au Musée d’Orsay, Paris, le 13 novembre 1993).
  
  
• Jenseits des Realismus : Die fortuna critica von Frank Kupkas idealistischem und geistigem Werk / Beyond Realism : The fortuna critica of Frank Kupka’s idealist and Spiritual Work in « Frank Kupka : Die andere Realität », catalogue d’exposition, Galérie Gmurzynska, Cologne 1995, p. 21-30.
  
  
• Frank Kupka’s Gemälde Compénetrations : Selle und Körper zu neuen Leben aufrufend / Frank Kupka’s Painting Compenetrations : Soul and Body calling to New Life in « Frank Kupka : Die andere Realität », Catalogue d’exposition Galérie Gmurzynska, Cologne 1995, p. 39-58.

1994

• Dada est une disposition spitiruelle in Raoul Hausmann, Catalogue d’exposition Musée d’Art Moderne, Saint Etienne, p.  29-44 (édition espagnole Centro Julio Gonzales, Valencia – édition allemande Berlinische Galerie, Berlin).
  
  
• A Modern-day Modello : On Three Figurines by Alexandra Exter in « Elvehjem Museum of Art Bulletin, Annual Report 1991-1993 », University of Wisconsin, Madison, USA 1994, p. 69-81.

1993

• Ot futuristiceskoj ekspressii k konstruktivnomu formalizmu (De l’expression futuriste au formalisme constructiviste – A. Bogomazov) in Iskusstvo n° 1/93 Moscou, 1993, p. 69-73.

1992

• Dictionnaire de l’Art Moderne et Contemporain, plusieurs articles concernant l’art russe, le futurisme, le constructivisme et dada, éditions Hazan, Paris.

1991

• Une architecture de lumière qui s’élève au-dessus du strictement formel in Catalogue d’exposition « Laszlo Moholy-Nagy », IVAM, Valencia /Kassel/Marseille, 1991.
  
  
• Die Erben der grossen romantischen Tradition : Matjuschin und Schwitters in Catalogue « Matjuschin und die Leningrader Avantgarde, Zerntrum für Kunst und Medientechnologie », Karlsruhe 1991, p. 64-69.

• Russkij avangard, éditions Iskusstvo, Moscou (trad. élargie de l’Avant-garde russe, éditions Hazan, Paris, 1984).

1988

• Dada and Constructivism, catalogue d’exposition, The Seibu Museum of Art, Tokyo, The Museum of Modern Art, Kamakura, automne 1988 et Museo d’Arte Moderna, Centro Reina Sofia, Madrid, printemps 1989.
  
  
• Revelation of the Elementary in Catalogue « Dada and Constructivism », The Seibu Museum, Tokyo 1988, p. 9‑18.
  
  
• Au-delà de la forme : Un peintre à la recherche de la couleur pure in Catalogue « Jean Legros »,  Musée des Beaux-Arts, Mulhouse 1988, p. 37-43.

1987

• Die Kunst ist eine geistige Funktion des Menschen… in Catalogue « … und nicht die leiseste Spur seiner Vorschrift – Positionen unabhänginger Kunst in Europa um 1937 », Kunstsammlung Nordrhein-Westfalen, Düsseldorf 1987, p. 42-48.
  
  
• Matériau et être pictural : Au-delà de la mimesis in Catalogue « Mikhail Larionov : La voie vers l’abstraction / Der Weg in die Abstraktion », Schirn Kunsthalle, Frankfurt 1987 et Musée d’Art et d’Histoire, Musée Rath, Genève 1988, p. 22-73.

1986

• Kazimir Malevitch Écrits
  Nouvelle édition revue et augmentée, éditions Gérard Lebovici, Paris.
  Réimprimée sans changement en 1996.
  
  
• Jean Legros à la quête de l’Absolu : La sublimation de la couleur pure in Catalogue d’exposition « Jean Legros »,
  Musée de Pontoise, Pontoise, s.p.

1985

• Rythme de l’immesurable in Catalogue d’exposition « Aurélie Nemours », Galerie 30, Paris, novembre, 1985.
  
  
• De l’intelligence du vocabulaire : La place de Nina Kogan dans l’Unovis in Catalogue « Nina Kogan », Galerie Schlegl, Zürich 1985, p. 7-21.
  
  
• Le contrôle du présent passe par le contrôle de l’histoire in Luna-Park 8/9, Paris, 1985, p. 175-178.
  
  
• La stratification des hérésies in Viktor Chklovski, Résurrection du mot, éditions Gérard Lebovici, Paris, 1985, p. 9-59.
  
  
• Ta posledna izlozba koja je bila « preva » /Cette dernière exposition qui était « la première » / in Moment, n° 2, Belgrad, 1985, p. 49-51, précédé de Mijuskovic, Slobodan.
  
  
• Podecanja ne – Prvu Rusku Umetnicke Izlozbu (compte rendu de l’exposition « The First Russian Show », Londres 1984 et de l’article de A. Nakov en particulier).
  
  
• L’exposition russe de 1922 à Berlin : entre la percée novatrice dans l’art et l’amorce d’un retour à l’ordre in Luna-Park 8/9, Paris 1985, p.127-145.

1984

• Dada me cause un malaise intolérable… in Catalogue « Dada-Constructivism, The Janus Face of the Twenties », Annely Juda Fine Art, London, 1984, p. 7-32.
  
  
• Usuditi se ispiati memoriju / Oser interroger la mémoire / in Moment, n° 1, Belgrade, 1984, p. 7-8.

1983

• The First Russian Show : A Commemoration, Annely Juda Fine Art, London, 1983.
  
  
• De l’usage des expositions in Catalogue « The First Russian Show : A Commemoration », Annely Juda Fine Art, London 1983, p. 3-5.
  
  
• Cette dernière exposition qui fut la première in catalogue « The First Russian Show : A Commemoration », Annely Juda Fine Art, London, 1983, p. 6-47.
  
  
• Présences polonaises in Flash Art, n° 2, Milano, hiver 1983-84, p. 23-25.

1982

• Du photomontage à l’art abstrait : La peinture de lumière en tant que production in Artistes, n° 12, Paris, août-septembre 1982, p. 70-75.
  
  
• From photomontage to abstract art : Light painting instead of production in catalogue « Collages and Reliefs 1910-1945 and Hiller Heliographs », Annely Juda Fine Art, London 1982, p. 75-92.

1981

• Abstrait/Concret. Art non-objectif russe et polonais, Transédition, Paris, 1981.

1980

• Taraboukine, Le dernier tableau
  Nouvelle édition, revue et corrigée

1979

• Rodtchenko, une peinture sans référent in Artistes, Paris, 1979, p. 20-25.
  
  
• Painting = coloured space in Artforum, New York, February 1979, p. 54-58; The language of Forms and Colours in Artforum,
  April 1979, p. 30-35 (suite).

1978

• To be or to act : On the problem of content in non-objective art in Artforum, New York, February 1978, p. 40-45.
  
  
• Malévitch : Des petites sensations in Canal, Paris, avril-mai 1978, n° 16, p. 2.
  
  
• Liberated Colour and Form : Russian Non-objective Art 1915-1922, catalogue d’exposition, Scottish National Gallery of Modern Art, Edinbourg, 1978.
  
  
• Eine neue Philosophie der Form in Catalogue d’exposition Tschaschnik, Kunstmuseum Düsseldorf, Düsseldorf, 1978, p. 26-36.
  
  
• Eine riesige Wand, denen Grenze die Ewigkeit ist in Catalogue Otto Freundlich, Rheinisches Landesmuseum, Bonn, 1978, p. 44-48.

1977

• Le retour au matériau de la viein Catalogue d’exposition « Rodtchenko – photographe », Musée d’Art Moderne de la Ville de Paris, Paris, 1977.
  
• Back to the material : Rodchenko’s Photographic Ideologyin Artforum, New York, October 1977, p. 38-43.

• Prologo in Kazimir S. Malevic Scritti, Feltrinelli, Milano, 1977, p. 5-160.
  
  
• Kunst und Revolution in Ruβland – Ein Konflikt zwischen der reinen Form und dem neuen Klassenbewusstsein in Catalogue « Tendenzen der Zwanziger Jahre », Berlin, 1977, p. 1­110 à 1116.
  
  
• Existieren oder Handeln : Einige Bemerkungen zur Frage des Inhalts in der gegenstandslosen Kunst in Catalogue « Tendenzen der Zwanziger Jahre », Berlin, 1977, p. 1‑13 à 1-19.
  
  
• (Da)Da = Njet, Dada Ruβland in catalogue « Tendenzen der Zwanziger Jahre », Berlin, 1977, p. 3-96 à 3-99.
  
  
• Suprematism after 1919 in catalogue « The Suprematist Straight Line », Annely Juda Fine Art, London, 1977, p. 4-39.
  
  
• Malevich and the Beginning of Suprematism in Art and Australia, Gordon (Australia), 1977, vol. 14, n° 3/4, p. 280-285.
  
  
• Nikolai Tarabukin, El ultimo cuadro. Del cabalette a la maquina / Por une teoria de la pintura, edicion de Andrei B. Nakov, Editorial Gustavo Gili, S.A. Barcelona, 1977

1976

• Russian Pioneers : At the Origins of Non-objective Art, catalogue d’exposition, Annely Juda Fine Art, London, 1976.
  
  
• Also habe ich die Welt von der Sünde gereinigt ! in catalogue « Malewitsch – Mondrian und ihre Kreise », Kölnischer Kunstverein,
  Köln, 1976, p. 25-34.
  
  
• Malevich’s Transrational Trip to the « 10th Land » in catalogue « Kasimir Malevich », The Tate Gallery, London, 1976.
  
  
• Malevich as Printmaker in The Print Collector’s Newsletter, New York, March-April 1976, vol. VIII, n° 1, p. 4‑10.

1975

• Russian Art again in Studio International, May-June 1975, p. 231-233.
  
  
• Un météore productiviste in catalogue « Maïakovski – 20 ans de travail », Musée National d’Art Moderne, Centre National d’Art et de Culture Georges Pompidou, Paris 1975, p. 44-51. Repris in NDLR : écriture/peinture, Paris, été 1976, p. 10-12.
  
  
• Russian Constructivism : Laboratory Period, catalogue d’exposition Annely Juda Fine Art, London  et  Art Gallery of Ontario, Toronto, 1975.

1974

• The show must go on : Some remarks on the Malevich exhibition at the Guggenheim Museum in Studio International,
  February 1974, p. 86-87.
  
  
• /letter on Archipenko/ in Correspondance in Studio International, April 1974, p. 163.
  
  
• The Iconoclastic Fury in Studio International, June 1974, p. 281-288.
  
  
• Resurrecting Dada in Studio International, Summer 1974, p. 57.
  
  
• Le saut dans l’au-delà, suivi d’un entretien avec Madame Vera Broïdo-Cohn in Apeiros, n° 6, Paris, 1974, p. 73-83.
  
  
• Painting and Stage design : A creative dialogue in catalogue « Alexandra Exter, Artist of the Theatre », New York Public Library at Lincoln Center, New York 1974, p. 9-15.

1973

• Alexander Rodchenko : Beyond the problematic of Pictorialism in Arts Magazine, April 1973, p. 26-33 and idem, June 1973.
  
  
• Alexandre Rodtchenko : Le dépassement de la problématique picturale in Artpress, Paris, nov.-déc. 1973, p. 26-31.
  
  
• Notes from an unpublished catalogue in Studio International, December 1973, vol. 186, n° 961, p. 223-225.
  
  
• Pour une nouvelle méthodologie in George Kubler Formes du temps, Paris, 1973, p. 9‑19.

• Felix Del Marle, catalogue d’exposition galerie Jean Chauvelin, Paris, 1973.

• Une angoissante identité in XX^ème Siècle, Paris, décembre 1973, p. 70-74

1972

• Alexandra Exter, Paris, 1972.

• La relation déterminante in XX^ème siècle (Hommage à Mondrian), n° 38, 1972, p. 117-124.
  
  
• Barnett Newman : La résurrection de l’esthétique du sublime in XX^ème siècle, n° 38, 1972, p. 156-158.
  
  
• Sharp-focus realism : Le retour de l’image in XX^ème siècle, n° 38, 1972, p. 166-168.
  
  
• Balla – la reconstruction futuriste de la peinture in XX^ème siècle, n° 39, 1972, p. 117-119.
  
  
• Grandes œuvres russes des collections françaises in catalogue du Salon d’Automne, Paris, 1972, p. 15.

1971

• Andy Warhol – Le cri du silence in XX^ème siècle, juin 1971, idem in La Quinzaine Littéraire, janvier 1971.
  
  
• De la peinture sans référant verbal in XX^ème siècle (Hommage à Léger), 1971, p. 48-52.

1970

• Gombrowicz et Dubuffet, à la recherche du paradis a-culturel in Revue d’Esthétique, Paris, 1970, n° 1,  p. 55‑63.

1969

• Destination l’infini in XX^ème Siècle, n° 33, Paris, déc. 1969.
  
  
• Notions structurales chez les premiers constructivistes in Revue d’Esthétique, n° 1, Paris, 1969, p. 55‑65.
  
  
• Avant-garde russe in La Quinzaine Littéraire, Paris, n° 67, 16-28 février 1969, p. 16, compte-rendu du livre de Camilla Gray.
  
  
• L’avant-garde russe dans l’art moderne 1863-1922.
  
  
• La nymphe couchée, thèse soutenue le 3 juillet 1969, résumé  n Position des thèses de troisième cycle soutenues en 1969, Presses Universitaires de France, Paris, 1970, p. 360-361.

1968

• Henryk Buczkowski in Art International, Lugano, mars 1968.
  
  
• L’égyptomanie in La Quinzaine Littéraire, Paris, n° 55, 1-30 août 1968,  p. 14, compte-rendu du livre de J. Baltrusaitis.
  
  
• La quête d’Isis, Paris, 1968.
  
  
• L’avant-garde russe avant le Bauhaus in XX^ème Siècle, n° 30, 1968, p. 53-56.
  
  
• Kandinsky in Encyclopaedia Universalis, Paris, 1968 (édition 1976), vol. IX, p. 611-613.
  
  
• Constructivisme in Encyclopaedia Universalis, Paris, 1968 (2^ème édition 1976), vol. IV, p. 945-947.
  
  
• Corregio in Encyclopaedia Universalis, Paris, 1968, vol. IV, p. 685-687.
  
  
• Collage in Encyclopaedia Universalis, Paris, 1968, vol. IV, p. 685-687.
  
  
• Suprématisme in Encyclopaedia Universalis, Paris, 1968, vol. XV, p. 561-563.

1967

• Mikolaj Ciurlionis in Kultura, Paris, juin-juillet 1967, p. 26-51.
  
  
• Un humanisme émotionnel in XX^ème siècle, n° 29, 1967, p. 24-237.
  
  
• Une « déviation » positive in Preuves, Paris, n° 201, nov. 1967, p. 89-90.
  
  
• Un mariage difficile : Art et psychopathologie in Preuves, n° 200, oct. 1967, p. 89-90.
  
  
• Formalisme et arts plastiques russes in Change, n° 26/27, Paris, fév. 1976,  p. 239-241.
  
  
• Moscou 1920 : Des bombes à retardement (lettre de Berlin) in Gazette de Lausanne, n° 294 du 16-17 décembre 1967.
  
  
• L’exposition des « vedutisti veneziani » in Gazette de Lausanne, septembre 1967.
  
  
• L’art brut à Paris in Gazette de Lausanne, du 15-16 avril 1967, p. 42.
  
  
• Mariette – Honoraire amateur in Esprit, n° 10, Paris, oct. 1967.