{"id":10151,"date":"2018-04-18T23:17:42","date_gmt":"2018-04-18T21:17:42","guid":{"rendered":"https:\/\/andrei-nakov.org\/?p=10151"},"modified":"2018-05-08T11:25:36","modified_gmt":"2018-05-08T09:25:36","slug":"exposition-lavant-garde-russe-a-vitebsk-1918-1922","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/andrei-nakov.org\/ru\/exposition-lavant-garde-russe-a-vitebsk-1918-1922\/","title":{"rendered":"Exposition L\u2019avant-garde russe \u00e0 Vitebsk 1918 \u2013 1922"},"content":{"rendered":"

Cette exposition constitue certainement un \u00e9v\u00e9nement dans la reconnaissance fran\u00e7aise du modernisme russe. On ne peut que s\u2019en r\u00e9jouir car depuis l’exposition Paris \u2013 Moscou (1979) et en se limitant occasionnellement aux seules collections fran\u00e7aises (Larionov et Gontcharova, Mansourov ou Pougny), les mus\u00e9es fran\u00e7ais sont \u00e0 ce jour rest\u00e9s \u00e0 l\u2019\u00e9cart de la red\u00e9couverte, parfois fi\u00e9vreuse, de l\u2019avant-garde russe. Ainsi la donation de quelques \u0153uvres d’Alexandra Exter propos\u00e9e par Simon Lissim en 1971 au Mus\u00e9e national d’art moderne n’a m\u00eame pas re\u00e7u de r\u00e9ponse. Quant aux expositions th\u00e9matiques, elles n\u2019ont tout simplement pas \u00e9t\u00e9 entreprises. \u00c0 l\u2019exception de Malewicz (1978), aucune r\u00e9trospective majeure (Popova, Rodtchenko, Tatline ou Rozanova) n\u2019a eu lieu. Celle de Vantongerloo, artiste qui a pass\u00e9 une grande partie de sa vie \u00e0 Paris, est aussi rest\u00e9e en dehors de l’hexagone (Washington et Zurich). Contrairement aux grands mus\u00e9es europ\u00e9ens ou am\u00e9ricains, il en est de m\u00eame en ce qui concerne les expositions plus audacieusement th\u00e9matiques.<\/p>\n

Je pr\u00e9f\u00e8re ne pas aborder plus sp\u00e9cifiquement la r\u00e9cente exposition Chtchoukine chez Vuitton qui, contrairement aux faits historiques, laissait l\u2019impression que l\u2019avant-garde non-objective russe \u00e9tait tributaire des activit\u00e9s de ce grand visionnaire de l’art moderne. Sans parler de l\u2019accrochage d\u00e9sastreux de la deuxi\u00e8me partie de l\u2019exposition, on avait tout simplement omis de pr\u00e9venir le visiteur que Chtchoukine n\u2019avait jamais achet\u00e9 des tableaux de l\u2019avant-garde russe. Pour illustrer ce fait il suffirait de citer certaines lettres de Kandinsky qui sortait ulc\u00e9r\u00e9 de ses visites chez Chtchoukine.<\/p>\n

L\u2019actuelle exposition au Centre Pompidou commence avec une fort sympathique salve constitu\u00e9e de plusieurs tableaux magnifiques de Chagall. Malheureusement, en avan\u00e7ant dans les salles, mon enthousiasme s\u2019est peu \u00e0 peu refroidi jusqu\u2019\u00e0 arriver \u00e0 une d\u00e9sagr\u00e9able surprise finale. Pour commencer, j\u2019ai du mal \u00e0 \u00eatre d\u2019accord avec la vision voulant attribuer \u00e0 Chagall la place d\u2019honneur par rapport \u00e0 l\u2019essor de l\u2019\u00e9cole d\u2019art de Vitebsk. Au d\u00e9part ce fut le fait de Lissitzky et \u00e0 partir de novembre 1919 celui de Malewicz. D\u2019ailleurs, Chagall allait se plaindre am\u00e8rement de l\u2019imp\u00e9tuosit\u00e9 avant-gardiste de Malewicz et de longues d\u00e9cennies durant a clam\u00e9 avoir \u00e9t\u00e9 \u00ab\u00a0chass\u00e9\u00a0de Vitebsk \u00bb par Malewicz. Il a effectivement \u00e9t\u00e9 \u00e9vinc\u00e9, mais ce par la force r\u00e9volutionnaire du supr\u00e9matisme qui enthousiasma de nombreux jeunes \u00e9l\u00e8ves.<\/p>\n

Ce qui m\u2019a g\u00ean\u00e9 surtout dans cette exposition, c\u2019est l\u2019approche \u00ab\u00a0anecdotique\u00a0\u00bb de la production abstraite. Et pour commencer, le manque de stratifications stylistiques des diff\u00e9rentes p\u00e9riodes de Lissitzky, cet extraordinaire buvard de toute modernit\u00e9\u00a0: le m\u00e9lange des \u0153uvres abstraites de la p\u00e9riode russe (Vitebsk et Moscou, 1919 \u2013 1921) et celles produites en Allemagne entre 1922 et 1925, d\u2019un style inspir\u00e9 par l\u2019art abstrait occidental (Van Doeburg, le Bauhaus). On est face \u00e0 des \u00e9volutions stylistiques fort diff\u00e9rentes, ce dont l\u2019exposition ne rend aucunement compte. Voici ce que je qualifie d\u2019approche \u00ab\u00a0anecdotique\u00a0\u00bb.<\/p>\n

En ce qui concerne la narration historique, le riche fond culturel de Vitebsk n\u2019est, \u00e0 mon avis, pas suffisamment mis en valeur non plus et pour commencer la richesse talmudique (Bakhtine) ou musicale\u00a0de cette ville : c\u2019est \u00e0 Vitebsk qu\u2019est apparue la grande pianiste Maria Youdina et tant d\u2019autres\u2026<\/p>\n

Autre manquement, \u00e0 mon avis bien plus grave\u00a0: \u00e0 aucun moment n\u2019est clairement montr\u00e9 l\u2019expansion g\u00e9ographique (russe et\/ou internationale) de l\u2019Ounovis de Vitebsk. Pourtant, des sections ont \u00e9t\u00e9 cr\u00e9\u00e9es \u00e0 Kaluga, \u00e0 Smolensk ou \u00e0 Orenbourg. (Il y a d\u00e9j\u00e0 plus de deux ans qu\u2019un livre original et bien document\u00e9 a \u00e9t\u00e9 publi\u00e9 \u00e0 ce sujet. Ce livre n\u2019est m\u00eame pas mentionn\u00e9 dans le catalogue).<\/p>\n

En ce qui concerne la ville de Smolensk, gr\u00e2ce \u00e0 Strzeminski et \u00e0 c\u00f4t\u00e9 de l\u2019action de Lissitzky mais, plus encore, ce fut le principal levier conceptuel pour la diffusion du supr\u00e9matisme. (Les premi\u00e8res traductions des textes de Malewicz en langue fran\u00e7aise \u2013 ! \u2013 ont \u00e9t\u00e9 publi\u00e9es en Pologne au milieu des ann\u00e9es vingt). Ce jalon europ\u00e9en de la diffusion du supr\u00e9matisme a \u00e9t\u00e9 bien mis en valeur depuis une bonne quarantaine d\u2019ann\u00e9es (depuis 1973 pr\u00e9cis\u00e9ment) par l’histoire de l’art polonaise, allemande et fran\u00e7aise (voir mes textes de 1981 et ma monographie Malewicz de 2007\/2010). Donc ne pas en tenir compte constitue \u00e0 mon avis un manquement regrettable par rapport au sujet abord\u00e9. Il est \u00e9galement surprenant qu\u2019un des rares jalons fran\u00e7ais concernant l\u2019Ounovis a \u00e9chapp\u00e9 \u00e0 l\u2019attention des organisateurs de l\u2019exposition. \u00c0 la fin des ann\u00e9es 1960, Nadia L\u00e9ger (Chodasevitch) a acquis en Bi\u00e9lorussie dont elle \u00e9tait originaire un petit carnet o\u00f9 figurent des dessins supr\u00e9matistes de quelque \u00e9l\u00e8ve de l\u2019\u00e9cole de l\u2019Ounovis Smolensk (ou de Minsk\u00a0? Les informations que j\u2019ai pu recueillir en l\u2019an 2000 divergent sur ce point. Elle pr\u00e9senta ce cahier comme le sien propre, mais ceci n\u2019est pas important). Certes modeste, ce cahier pourtant bien authentique est n\u00e9anmoins un document original par rapport \u00e0 l\u2019enseignement supr\u00e9matiste de Malewicz \u00e0 Smolensk. En raison de la personnalit\u00e9 de Nadia L\u00e9ger ce cahier a jou\u00e9 un certain r\u00f4le dans la red\u00e9couverte du sujet en France. C\u2019est dommage qu’il a \u00e9chapp\u00e9 \u00e0 l’exposition et n’a m\u00eame pas \u00e9t\u00e9 mentionn\u00e9 dans le catalogue.<\/p>\n

\"La<\/a>
Double page de la revue polonaise Blok, n\u00b0 10, 1925, o\u00f9 les architectones de Malewicz et de son groupe ont \u00e9t\u00e9 publi\u00e9es pour la premi\u00e8re fois.<\/figcaption><\/figure>\n

En l\u2019an 2000, j\u2019ai \u00e9t\u00e9 missionn\u00e9 par le Quai d\u2019Orsay \u00e0 Vitebsk en vue de raviver la m\u00e9moire de l\u2019Ounovis.\u00a0\u00c0 part les cours publics et les discussions officielles que j\u2019ai eu \u00e0 conduire, j\u2019ai pu consulter \u00e0 l\u2019occasion de nombreux documents d\u2019archives, ce \u00e0 Minsk, \u00e0 Vitebsk et m\u00eame \u00e0 Smolensk. Malheureusement, je n\u2019ai pas vu \u00e0 l\u2019exposition du Centre Pompidou un bon choix de ces documents. Plus encore, la plupart des photographies documentaires sont des retirages d\u2019apr\u00e8s des copies\u00a0: pourquoi les indiquer comme si c\u2019\u00e9taient des documents originaux\u00a0? Leur qualit\u00e9 est vraiment affligeante. Les grands \u00e9v\u00e9nements de la premi\u00e8re \u00e9poque de l\u2019Ounovis manquent \u00e9galement, tandis que les photographies et documents originaux sont conserv\u00e9s dans les archives moscovites (\u00e0 la Galerie Tr\u00e9tiakov et \u00e0 RGALI de Moscou, au Mus\u00e9e Russe de Saint-P\u00e9tersbourg, d\u2019autres ont \u00e9t\u00e9 acquis il y a d\u00e9j\u00e0 trois ans par une importante institution am\u00e9ricaine).<\/p>\n

J\u2019ai \u00e9t\u00e9 \u00e9galement chagrin\u00e9 de voir \u00e0 l\u2019exposition certaines toiles m\u00e9diocres de Tchachnik, tandis que dans les collections occidentales se trouvent certains chefs-d\u2019\u0153uvre de ce peintre (voir le catalogue de ma derni\u00e8re exposition \u00e0 la Galerie Nationale du Canada \u00e0 Ottawa. J\u2019ai v\u00e9rifi\u00e9 aupr\u00e8s des collectionneurs\u00a0: ils n\u2019ont pas \u00e9t\u00e9 contact\u00e9s).<\/p>\n

Il est \u00e9galement regrettable qu\u2019aucune importante composition supr\u00e9matiste de Nina Kogan n\u2019a \u00e9t\u00e9 incluse, pourtant \u00e0 Vitebsk elle fut l’assistante de Malewicz en \u00ab\u00a0peinture\u00a0\u00bb.<\/p>\n

Je me rappelle l\u2019incr\u00e9dulit\u00e9 avec laquelle on gratifia son \u0153uvre lors des premi\u00e8res expositions occidentales en 1984 (on pr\u00e9tendit m\u00eame \u00e0 Moscou et surtout \u00e0 New York) que Kogan n\u2019avait pas exist\u00e9\u2026 On pensait que les temps avaient bien chang\u00e9. Vraiment\u00a0?<\/p>\n

\"Faux<\/a>
D\u00e9tails d’architectones, attribu\u00e9es \u00e0 Malewicz et pr\u00e9sent\u00e9es en janvier 2018 \u00e0 Moscou.<\/figcaption><\/figure>\n

Le b\u00e9mol de l\u2019exposition arrive n\u00e9anmoins \u00e0 la fin du parcours dans la salle consacr\u00e9e aux architectones o\u00f9 il y a tr\u00e8s peu d\u2019informations quant \u00e0 cette production et surtout, encore une fois, un m\u00e9lange que j\u2019aurais qualifi\u00e9 de \u00ab\u00a0d\u00e9cousu\u00a0\u00bb s\u2019il n\u2019\u00e9tait pas autrement plus d\u00e9rangeant\u00a0: les deux p\u00e9riodes d\u2019architectones horizontales et verticales (fort diff\u00e9rentes) sont confondues dans une seule entit\u00e9. Et il est n\u00e9cessaire de signaler qu\u2019\u00e0 partir de 1924, cette partie de la production de l\u2019Ounovis a \u00e9t\u00e9 parfaitement document\u00e9e et m\u00eame qu\u2019\u00e0 ce moment un photographe a \u00e9t\u00e9 sp\u00e9cialement engag\u00e9 par l’Institut de Culture Artistique (le Ginkhouk). Or, j\u2019ai vu dans l\u2019exposition une large vitrine pleine de pitoyables figurines qui sont associ\u00e9es \u00e0 des fragments apocryphes d\u2019architectones (c\u2019est vrai qu\u2019il y a encore quelques mois on a vu bien pire au Mus\u00e9e de Gand). Ni la nature du mat\u00e9riau, ni les proportions et encore moins ces personnages qui ressemblent \u00e0 des nains de jardins en miniature ne peuvent pr\u00e9tendre \u00eatre de la main de Malewicz ni de l\u2019\u00e9poque. Quant \u00e0 cette ribambelle de gnomes, elle est tout \u00e0 fait \u00e9trang\u00e8re \u00e0 la cr\u00e9ation architectonique de Malewicz et, \u00e0 ma connaissance, ne s\u2019appuie sur aucune r\u00e9f\u00e9rence historique (documentaire). Je pense parler en connaissance de cause car dans l\u2019h\u00e9ritage de Sou\u00e9tine qui \u00e0 partir du d\u00e9but 1924 eut la charge de l\u2019atelier architectonique du Ginkhouk restaient plusieurs fragments d\u2019architectones que j\u2019ai pu tenir dans mes mains (Ces \u00e9l\u00e9ments \u00e9taient alors dans la possession d’Anna L\u00e9porska\u00efa, la compagne de Su\u00e9tine). D’autres fragments d’architectones ont \u00e9t\u00e9 conserv\u00e9s dans une collection priv\u00e9e et j\u2019ai pu y avoir \u00e9galement acc\u00e8s. Donc, on connait bien les vrais architectones dont par ailleurs une figure dans la collection du Mus\u00e9e Russe de Saint P\u00e9tersbourg, une autre a \u00e9t\u00e9 retrouv\u00e9e en 1988-89 et a depuis int\u00e9gr\u00e9 la collection de la galerie Tr\u00e9tiakov de Moscou.<\/p>\n

\"Faux<\/a>
D\u00e9tails d’architectones, attribu\u00e9es \u00e0 Malewicz et pr\u00e9sent\u00e9es en janvier 2018 \u00e0 Moscou.<\/figcaption><\/figure>\n

Apparu il y a quelques dix ans (en 2008) lors de l\u2019exposition Malewicz au Mus\u00e9e de Vaduz (Lichtenstein) et apr\u00e8s \u00e0 Baden-Baden, cet ensemble vogue sans aucune raison dans les salles mus\u00e9ales et surtout sans aucune r\u00e9f\u00e9rence historique. Ni la nature des mat\u00e9riaux ni les proportions des pi\u00e8ces architectoniques et encore moins les personnages qui peuplent cet ensemble, ne peuvent \u00eatre pris au s\u00e9rieux. S\u2019il ne s\u2019agissait que d\u2019un ph\u00e9nom\u00e8ne isol\u00e9, on attendrait qu\u2019il s\u2019\u00e9teigne tout seul. Or d\u2019autres pi\u00e8ces en trois dimensions, des pi\u00e8ces plus volumineuses cette fois-ci, sont apparues tout r\u00e9cemment dans une exposition moscovite. Voici pourquoi il me semble n\u00e9cessaire de soulever la question de leur attribution. Dans le cas des pi\u00e8ces expos\u00e9es au Centre Pompidou, la premi\u00e8re des pr\u00e9cautions aurait \u00e9t\u00e9 de les pr\u00e9senter au conditionnel\u2026 ce qui n\u2019est pas le cas.<\/p>\n

Prohib\u00e9e pendant de longues d\u00e9cennies en raison de la censure socio-politique, la recherche et la mise en valeur du modernisme russe a connu au cours de trente derni\u00e8res ann\u00e9es une v\u00e9ritable Renaissance en Russie. Mais \u00e0 quelques notables exceptions pr\u00e8s, cette revalorisation acc\u00e9l\u00e9r\u00e9e se cantonne dans ce pays par priorit\u00e9 sinon exclusivement dans le domaine des archives (richissimes). Construire un regard est bien plus difficile. Certains d\u00e9veloppements r\u00e9cents, tel la recherche conduite au mus\u00e9e de Rostov, donnent de vrais espoirs.<\/p>\n

_____________________<\/p>\n

Illustration haut de page
\n W. Strzeminski, couverture du catalogue de \u00ab\u00a0Nouvel Art\u00a0\u00bb, Vilnus, 1923. La composition de cette couverture s\u2019inspire directement de l\u2019anthologie Ounovis, n\u00b0\u00a01, Vitebsk, 1920.<\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Cette exposition constitue certainement un \u00e9v\u00e9nement dans la reconnaissance fran\u00e7aise du modernisme russe. On ne peut que s\u2019en r\u00e9jouir car depuis l’exposition Paris \u2013 Moscou (1979) et en se limitant occasionnellement aux seules collections fran\u00e7aises (Larionov et Gontcharova, Mansourov ou Pougny), les mus\u00e9es fran\u00e7ais sont \u00e0 ce jour rest\u00e9s \u00e0 l\u2019\u00e9cart de la red\u00e9couverte, parfois…<\/p>\n

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