{"id":9356,"date":"2017-01-17T22:03:47","date_gmt":"2017-01-17T21:03:47","guid":{"rendered":"https:\/\/andrei-nakov.org\/?page_id=9356"},"modified":"2018-02-23T17:19:47","modified_gmt":"2018-02-23T16:19:47","slug":"kazimir-malewicz-malevitch","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/andrei-nakov.org\/ru\/kazimir-malewicz-malevitch\/","title":{"rendered":"Kazimir Malewicz (Mal\u00e9vitch)"},"content":{"rendered":"
\"Mal\u00e9vitch,<\/a>
Mal\u00e9vitch, \u00c9crits, 1975 et 1986, \u00e9dition italienne, Milan, 1977<\/figcaption><\/figure>\n

E<\/span>n 1962, Andr\u00e9i Nakov commen\u00e7ait des recherches sur les origines de l’abstraction russe. Ce fut une th\u00e8se de \u00ab\u00a0Magisterium\u00a0\u00bb, pr\u00e9par\u00e9e \u00e0 l’Universit\u00e9 de Varsovie sous la direction du Prof. Juliusz Starzynski. Le travail consacr\u00e9 au peintre lituanien M. K. Ciurlionis, \u00e9tudiant \u00e0 Varsovie mais en m\u00eame temps participant actif au symbolisme p\u00e9tersbourgeois (proche du groupe de V. Ivanov) allait \u00eatre publi\u00e9 seulement en 1967 \u00e0 Paris, dans les pages de la revue polonaise \u00ab\u00a0Kultura\u00a0\u00bb.<\/p>\n

\u00c0 la fin des ann\u00e9es 60, A. Nakov publiait \u00e0 Paris, en langue fran\u00e7aise, ses premiers articles sur les descendants polonais de Malewicz \u00a0et leur rapport au supr\u00e9matisme.<\/p>\n

\u00ab\u00a0Visiting fellow\u00a0\u00bb \u00e0 l’universit\u00e9 de Harvard (USA), il entamait \u00e0 partir de 1970 des recherches sur le cubo-futurisme russe, travail qui le conduisit rapidement aux \u00e9crits de Malewicz. Les conseils de Roman Jakobson furent les premi\u00e8res directives dans son approche du sujet qu’il continua \u00e0 \u00e9tudier apr\u00e8s son retour en France (\u00e9t\u00e9 1971).<\/p>\n

Pr\u00e9par\u00e9e en 1973 et 1974, une vaste anthologie critique des \u00e9crits de Malewicz paraissait au printemps 1975 aux \u00e9ditions Champ Libre \u00e0 Paris. Le livre Mal\u00e9vitch — \u00c9crits<\/strong> rencontra un succ\u00e8s imm\u00e9diat et a connu depuis deux r\u00e9impressions.<\/p>\n

 <\/p>\n

\"Kazimir<\/a>
Kazimir S. Malevi\u010d, Scritti, 1977<\/figcaption><\/figure><\/div>\n
\"Kazimir<\/a>
Kazimir S. Malevic, Scritti, 2013<\/figcaption><\/figure><\/div>\n
<\/div>\n

En 1977, les \u00e9ditions Feltrinelli de Milan publiaient une traduction italienne remani\u00e9e et augment\u00e9e de Malevitch — \u00e9crits sous le titre Kazimir S. Malevi\u010d, Scritti.<\/p>\n

Une autre version fran\u00e7aise, augment\u00e9e et corrig\u00e9e, paraissait \u00e0 Paris en 1986 aux \u00e9ditions Champ Libre (devenus depuis \u00e9ditions Ivr\u00e9a). Celle-ci sert d\u00e9sormais de r\u00e9f\u00e9rence. Elle fut imit\u00e9e en 2015 par un \u00e9diteur fran\u00e7ais qui voulant d\u00e9tourner l\u2019attention du public s\u2019appropria de fa\u00e7on indue le titre de 1975.<\/p>\n

C’est cette deuxi\u00e8me \u00e9dition fran\u00e7aise qui servit de r\u00e9f\u00e9rence \u00e0 l\u2019\u00e9dition de 2013 r\u00e9alis\u00e9e par les \u00e9ditions Mimesis de \u00a0Milan. Elle comprend ainsi un nouveau texte (Le manifeste \u00ab\u00a0blanc\u00a0\u00bb de 1918) et aussi des nouveaux commentaires, de m\u00eame qu\u2019une nouvelle introduction (lire des extraits : \u00ab Le retour du mythe des \u00ab sacr\u00e9es ic\u00f4nes \u00bb). Centr\u00e9e sur quelques questions d\u2019actualit\u00e9, cette introduction pr\u00e9sente entre autres\u00a0 le dernier manuscrit important du peintre, le texte \u00ab Pratique et critique de l\u2019impressionnisme\u00a0\u00bb (1932).<\/p>\n

\"Kasimir<\/a>
Kasimir Malevich, Tate Gallery, Londres, 1976<\/figcaption><\/figure>\n

En 1976, A. Nakov fut charg\u00e9 par la Tate Gallery de Londres d’une exposition monographique de K.\u00a0Malewicz, la seule \u00e0 avoir eu lieu dans ce pays depuis la pr\u00e9sentation de la collection du Stedelijk Museum d’Amsterdam en 1959 (\u00e0 la Whitechapel Gallery).<\/p>\n

En 1977, il organisait \u00e9galement \u00e0 Londres (Annely Juda Fine Art) l’exposition \u00ab\u00a0The suprematist straight line \u00bb dont le catalogue contient de nombreux \u0153uvres et documents in\u00e9dits de Malewicz et de ses plus proches \u00e9l\u00e8ves \u2013 Lissitzky, Tchachnik (Casnik), Suetin, Khidekel.<\/p>\n

Invit\u00e9 par l’Institut Fran\u00e7ais de Rabat (Maroc) pour une s\u00e9rie de conf\u00e9rences, il pr\u00e9sentait \u00e0 l’automne de 2001, une exposition didactique consacr\u00e9e \u00e0 Malewicz. Ce fut la premi\u00e8re exposition du supr\u00e9matisme au sud de la M\u00e9diterran\u00e9e.<\/p>\n

Au cours des ann\u00e9es 70, il allait publier dans divers langues (\u00e0 New York, \u00e0 Cologne, \u00e0 Berlin et ailleurs) des articles monographiques consacr\u00e9s \u00e0 plusieurs aspects de l’\u0153uvre de Malewicz dont Kasimir Malevich, The Tate Gallery, London, 1976.<\/p>\n

En 1979, il reprenait en Allemagne le projet d\u00e9j\u00e0 \u00ab\u00a0historique\u00a0\u00bb de la premi\u00e8re grande monographie consacr\u00e9e \u00e0 cet artiste. Ce projet \u00e9tait initi\u00e9 a la fin des ann\u00e9es cinquante par Carl Gutbrot, c\u00e9l\u00e8bre directeur de la maison d’\u00e9dition Dumont-Schauberg de Cologne et par Wilhelm Hack, collectionneur \u00e9clair\u00e9 qui fut \u00e0 ce moment un des rares \u00e0 s’int\u00e9resser \u00e0 l’art non-objectif russe et \u00e0 l’\u0153uvre de Malewicz en particulier.<\/p>\n

\"Andr\u00e9i<\/a>Initialement, cette premi\u00e8re monographie devait \u00eatre r\u00e9alis\u00e9e par Hans von Riesen, ami de l’artiste de l’\u00e9poque de son s\u00e9jour allemand de 1927 et l\u00e9gataire de ses archives berlinoises. Apr\u00e8s plusieurs ann\u00e9es de travail, Riesen abandonnait le projet pour des raisons de sant\u00e9 et non moins \u00e0 cause des difficult\u00e9s documentaires qu’il rencontrait dans son travail avec l’URSS, pays o\u00f9 l’\u0153uvre de Malewicz \u00e9tait id\u00e9ologiquement proscrite. Carl Gutbrot confiait par la suite le projet \u00e0 deux historiens d’art tch\u00e8ques, Miroslav Lamac et Jiri Padrta, chercheurs chevronn\u00e9s qui au milieu des ann\u00e9es 60 avaient r\u00e9ussi un remarquable travail documentaire et avaient produit les premi\u00e8res \u00e9tudes analytiques de l’\u0153uvre de Malewicz. C’est gr\u00e2ce au travail de Miroslav Lamac en particulier, que l’\u0153uvre graphique de Malewicz a \u00e9t\u00e9 r\u00e9pertori\u00e9e de fa\u00e7on documentaire et photographique en Russie. Ce travail fondamental fut favoris\u00e9 par l’acc\u00e8s aux documents originaux et surtout celui d’un corpus de dessins conserv\u00e9s dans l’atelier p\u00e9tersbourgeois de l’artiste par son assistante Anna Leporska\u00efa. Cette documentation qui aujourd’hui fait partie des archives de A. Nakov constituait le v\u00e9ritable point de d\u00e9part de l’\u00e9tude posthume de l’\u0153uvre de Malewicz .<\/p>\n

Les \u00e9v\u00e9nements politiques de 1968 (\u00e9crasement du \u00ab\u00a0Printemps de Prague\u00a0\u00bb) et les probl\u00e8mes de sant\u00e9 de Jiri Padrta qui allait mourir en 1978, emp\u00each\u00e8rent l’avancement de la monographie. Le projet y compris la documentation historique recueillie par Hans von Riesen et par Miroslav Lamac allaient \u00eatre confi\u00e9s \u00e0 A. Nakov en 1979, tandis que la charge \u00e9ditoriale fut reprise par les \u00e9ditons PVA de Landau, Allemagne F\u00e9d\u00e9rale. Peu apr\u00e8s, encourag\u00e9 par l’existence de la documentation photographique de l’atelier de l’artiste, l’\u00e9diteur demandait \u00e0 A. Nakov d’adjoindre \u00e0 la monographie un catalogue critique de l’\u0153uvre dont la popularit\u00e9 ne cessait de grandir en Europe Occidentale. Ce travail \u00e9tait possible \u00e0 envisager, car A. Nakov avait lui-m\u00eame travaill\u00e9 depuis le d\u00e9but de ses recherches avec certains amis (Hardziev) et \u00e9l\u00e8ves de Malewicz (Hidekel, Magaril) et avec leur h\u00e9ritiers (familles Judine, Koudriachev, Matiouchine, Tchachnik et Suetin) et surtout avec Anna Leporskaja, derni\u00e8re assistante de Malewicz et compagne de Suetin et t\u00e9moin historique de premi\u00e8re importance et donc source d’information d\u00e9cisive pour la connaissance de l’\u0153uvre de l’artiste.<\/p>\n

En 1984, l’avancement du travail de recherche se trouvait une fois de plus confront\u00e9 aux obstacles que la censure id\u00e9ologique imposait \u00e0 l’\u00e9tude de l’art moderne en URSS.<\/p>\n

Ce n’est qu’\u00e0 partir de l’automne 1987, que, profitant des changements dus au d\u00e9mant\u00e8lement du syst\u00e8me sovi\u00e9tique (la Perestro\u00efka), A. Nakov pu acc\u00e9der aux archives publiques russes et aux r\u00e9serves des mus\u00e9es de ce pays o\u00f9 l’\u0153uvre de Malewicz \u00e9tait jusqu’\u00e0 ce moment gard\u00e9e dans le plus strict enfermement.<\/p>\n

Le Catalogue raisonn\u00e9<\/h2>\n
\"Kazimir<\/a>
Kazimir Malewicz, Catalogue raisonn\u00e9, \u00e9ditions Adam Biro, Paris, 2002<\/figcaption><\/figure>\n

La r\u00e9daction de la monographie et du \u00ab\u00a0Catalogue raisonn\u00e9\u00a0\u00bb allaient occuper la deuxi\u00e8me moiti\u00e9 des ann\u00e9es 1990.<\/p>\n

Le projet se trouvait \u00e0 l’\u00e9poque aux mains des \u00e9diteurs fran\u00e7ais dont plusieurs devaient baisser les bras devant les difficult\u00e9s \u00e9ditoriales et la masse de documentation plurilingue destin\u00e9e \u00e0 la publication.<\/p>\n

En juin 2002, le \u00ab\u00a0Catalogue raisonn\u00e9\u00a0\u00bb qui en fait constituait la seule annexe documentaire de la publication paraissait le premier \u00e0 Paris aux \u00e9ditions Adam Biro qui \u00e0 leur tour allaient peu apr\u00e8s d\u00e9clarer forfait. Pr\u00eate \u00e0 l’impression, la monographie dont l’ensemble des textes se compose de quatre volumes totalisant 1600 pages est paru en avril 2007 chez Thalia \u00e9dition, Paris.<\/p>\n

De nombreuses \u0153uvres attribu\u00e9es \u00e0 Kazimir Malewicz ont circul\u00e9 sur le march\u00e9 occidental aux cours des derni\u00e8res\u00a0 ann\u00e9es. Andr\u00e9i Nakov re\u00e7oit en cons\u00e9quence constamment des demandes de confirmation de ces attributions. L’argument princeps \u00e9voqu\u00e9 est que ces \u0153uvres \u00ab\u00a0n’\u00e9taient pas connues au moment de la r\u00e9daction\u00a0\u00bb\u00a0 du catalogue raisonn\u00e9, c’est-\u00e0-dire avant 2002.
\n Andr\u00e9i Nakov signale aux lecteurs que le Catalogue raisonn\u00e9 a \u00e9t\u00e9 corrig\u00e9 et compl\u00e9t\u00e9 en 2007 par un addemdum qui figure en tant que chapitre 32 ( vol. IV) de sa monographie Kazimir Malewicz, le peintre absolu, Thalia Edition, Paris, 2007.
\n Aucune \u0153uvre dont il aurait pu confirmer l’attribution ne lui a \u00e9t\u00e9 soumise\u00a0 depuis cette date non plus.
\n Comme il l’a expliqu\u00e9 dans les textes accompagnant le Catalogue raisonn\u00e9\u00a0 son travail s’appuie sur des crit\u00e8res techniques, stylistiques et d’ex\u00e9cution qui sont clairement formul\u00e9s dans le chapitre 31 \u00ab\u00a0Proc\u00e9d\u00e9s, style et r\u00e9alisation\u2026\u00a0\u00bb de la monographie vol. IV, 2007.
\n Une nouvelle \u00e9dition revue et corrig\u00e9e de ce texte a \u00e9t\u00e9 publi\u00e9e au d\u00e9but de l’ann\u00e9e 2008 en traduction anglaise \u2013 cf. \u00ab\u00a0Devices, Style and Realisation\u00a0: Professionalism in Malewicz’s Painting Technique\u00a0\u00bb\u00a0 dans\u00a0 Artibus et historiae, N\u00b057 , vol. XXIX, Vienna-Cracow, 2008, p.\u00a0183-239.<\/p>\n

S’il y avait eu \u00e0 signaler des ajouts ou des corrections au \u00a0Catalogue raisonn\u00e9,\u00a0il aurait saisi cette occasion. Il n’y a pas eu d’ajouts.
\n Les \u00e9chos d’opinions \u00ab\u00a0orales\u00a0\u00bb, \u00e9videmment toujours favorables, qu’il aurait \u00e9mises au sujet de telle ou telle \u0153uvre lui parviennent fr\u00e9quemment. Seules sont valides les confirmations ou opinions \u00e9crites et sign\u00e9es de sa main (des imitations \u00e9lectroniques de sa signature ayant \u00e9t\u00e9 \u00e9galement\u00a0 port\u00e9es \u00e0 sa connaissance\u2026).<\/p>\n

Il consulte r\u00e9guli\u00e8rement les messages laiss\u00e9s sur le site y compris les demandes d’expertise\u00a0 et r\u00e9pond par principe \u00e0 toute\u00a0 nouvelle demande, mais l’on comprendra que celles concernant des \u0153uvres d\u00e9j\u00e0 pr\u00e9sent\u00e9es, ce qui est tr\u00e8s souvent le cas,\u00a0 ne re\u00e7oivent pas de r\u00e9ponse.<\/p>\n

La publication du Catalogue raisonn\u00e9 en 2002 par les \u00e9ditions Adam Biro a souffert au dernier moment de d\u00e9faillances graves de la part de l’\u00e9diteur. Ainsi, un chapitre consacr\u00e9 \u00e0 la technique et au proc\u00e9d\u00e9s stylistiques de l’artiste de m\u00eame que la bibliographie, outil indispensable pour la consultation du catalogue,\u00a0 furent rel\u00e9gu\u00e9es pour une publication future. Celle-ci fut r\u00e9alis\u00e9e seulement en 2007 par Thalia \u00e9dition.<\/p>\n

\"Una<\/a>
Andr\u00e9i Nakov avec Una Malewicz<\/figcaption><\/figure>\n

On trouvera donc les deux textes ainsi qu’un suppl\u00e9ment et correctif du Catalogue raisonn\u00e9 dans le quatri\u00e8me volume de A. Nakov, Kazimir Malewicz, le peintre absolu, Paris 2007, chap. 31, 32 et 33 (pages 133 \u00e0 287)<\/p>\n

 <\/p>\n

R\u00e9sumant 25 ans de recherches, cet ouvrage contient de nombreux documents et interpr\u00e9tations in\u00e9dits. Ils s’appuient sur des recherches conduites aussi bien en Europe occidentale (Pologne, Allemagne, y compris une partie des archives in\u00e9dites de Hans von Riesen, Italie) et en Russie (archives de la famille Malewicz, ceux de Viktoria, la s\u0153ur cadette de l’artiste, et Una, la deuxi\u00e8me fille de K. Malewicz, que A. Nakov fr\u00e9quenta assidument au cours des ann\u00e9es 70 et 80).<\/p>\n

* * *<\/p>\n

\u00c0 la fin de l\u2019ann\u00e9e 2011, est paru aux \u00e9ditions Aarhus University Press le livre K.S. Malevich The Leposkaya archive, r\u00e9dig\u00e9 par Troels Andersen, historien d\u2019art danois et, auparavant, auteur de la publication Malevich Catalogue raisonn\u00e9 of the Berlin exhibition 1927 including the collection in the Stedelijk Museum Amsterdam; with a general introduction to his work<\/em>, Stedelijk Museum, Amsterdam, 1970. Cet ouvrage, certes pr\u00e9curseur dans le domaine, quasi vierge \u00e0 l\u2019\u00e9poque, des \u00e9tudes malewicz\u00e9ennes, souffrait, probablement en raison de cette date pr\u00e9coce, de certaines inexactitudes et approximations que j\u2019ai \u00e9t\u00e9 conduit \u00e0 corriger et compl\u00e9ter dans ma monographie de 2007-2010.<\/p>\n

L\u2019auteur de la publication de 2011 remet en question l\u2019attribution de m\u00eame que la v\u00e9racit\u00e9 de la provenance que je fournis pour plusieurs dessins qui font partie de mon Catalogue raisonn\u00e9 (Paris, 2002) de l\u2019\u0153uvre de Kazimir Malewicz. R\u00e9pondant \u00e0 des questions qui concernent ces divergences d\u2019attribution ainsi que de provenance, j\u2019informe les lecteurs de ce site qu\u2019un commentaire substantiel relatif aux opinions \u00e9mises par Troels Andersen sera fourni dans une publication en cours de pr\u00e9paration. N\u00e9anmoins, d\u00e8s \u00e0 pr\u00e9sent, je tiens \u00e0 signaler que, suite \u00e0 la publication de 2011, j\u2019ai pris le soin de v\u00e9rifier encore une fois aupr\u00e8s de Karel Kuklik la v\u00e9racit\u00e9 des informations que j\u2019ai fournies dans ma publication de 2002, car Kuklik, un photographe pragois dont la r\u00e9putation n\u2019est pas \u00e0 faire, est aujourd\u2019hui la seule personne survivante du travail de documentation effectu\u00e9 au cours des ann\u00e9es soixante par Miroslav Lamac et J. Padrta \u00e0 Leningrad. Le travail de Karel Kuklik fut essentiel pour la r\u00e9alisation du r\u00e9pertoire des \u0153uvres qui se trouvaient alors parmi les restes de l\u2019ancien atelier de Malewicz (archives, dessins, \u00e9l\u00e9ments d\u2019architectones) et qui par la suite sont pass\u00e9s aux mains de son \u00e9l\u00e8ve Nikola\u00ef Suetin, et apr\u00e8s la mort de celui-ci (1954), en grande partie, dans celles de sa compagne Anna Leporskaya (elle-m\u00eame morte en 1982).<\/p>\n

En janvier 2013, au cours d\u2019un voyage \u00e0 Prague, j\u2019ai pu rev\u00e9rifier une nouvelle fois certaines informations documentaires et m\u2019assurer de la provenance de plusieurs \u0153uvres refus\u00e9es, comme il s\u2019est r\u00e9v\u00e9l\u00e9, de fa\u00e7on infond\u00e9e par Troels Andersen. Je fais ici r\u00e9f\u00e9rence aux v\u00e9rifications effectu\u00e9es aupr\u00e8s de Karel Kuklik, le photographe qui a travaill\u00e9 avec Miroslav Lamac (1927-1991), et qui en juin 1969, en l\u2019absence de Lamac, retenu \u00e0 Moscou, a termin\u00e9 seul, mais n\u00e9anmoins sous la direction de Lamac, le r\u00e9pertoire des \u0153uvres sur papier qui au d\u00e9but de l\u2019\u00e9t\u00e9 1969 se trouvaient encore \u00e0 Leningrad. \u00c0 cette occasion il a \u00e9t\u00e9 en contact direct avec Anna Leporskaya qui a mis \u00e0 sa disposition les dessins qu\u2019il devait photographier et r\u00e9pertorier.<\/p>\n

En ce qui concerne des refus apodictiques, c\u2019est \u00e0 dire non argument\u00e9s, de l\u2019attribution de certains dessins, que Troels Andersen n\u2019a pas pu avoir eu la possibilit\u00e9 de voir mais dont il refuse l\u2019attribution \u00e0 Malewicz il est \u00e9vident que dans ce cas c\u2019est une question de prise de position stylistique, r\u00e9sultant de connaissances et conduisant \u00e0 une interpr\u00e9tation, donc il ne s\u2019agit que d\u2019une opinion. A chacun la sienne.<\/p>\n

Parmi les inexactitudes factuelles de la publication de Troels Andersen de 2011, je signale \u00e9galement que suivant les informations document\u00e9es qui, en 2013, m\u2019ont \u00e9t\u00e9 fournies \u00e0 l\u2019occasion de mon voyage \u00e0 Prague par Madame Anna Lamacova, la veuve de Miroslav Lamac, contrairement aux affirmations de Troels Andersen, Miroslav Lamac s\u2019est bien rendu en URSS \u00e0 plusieurs reprises apr\u00e8s 1967, son dernier voyage datant de 1974.<\/p>\n

Mise au point<\/strong><\/p>\n

Je signale aux lecteurs de ce site que dans la publication de mon Malevic Scritti, livre paru \u00e0 Milan en 2013 (Editions Mimesis) a \u00e9t\u00e9 incluse \u00e0 la page 349 l\u2019illustration d\u2019une \u0153uvre attribu\u00e9e \u00e0 Malewicz. Cette illustration a \u00e9t\u00e9 incluse sans que j\u2019aie \u00e9t\u00e9 consult\u00e9; elle ne figure non plus dans mon Catalogue raisonn\u00e9 de 2002, donc je n\u2019en assume pas la responsabilit\u00e9.<\/p>\n

La Monographie<\/h2>\n

\"Malewicz,<\/a>Compos\u00e9 de quatre volumes, Kazimir Malewicz le peintre absolu est publi\u00e9 en avril 2007 chez Thalia \u00e9dition, Paris. Une partie de la documentation de cet ouvrage comprenant le catalogue raisonn\u00e9 de la production plastique de l’artiste a paru en 2002 aux \u00e9ditions Adam Biro, Paris, sous le titre Kazimir Malewicz, Catalogue raisonn\u00e9. Cette publication a \u00e9t\u00e9 corrig\u00e9e et compl\u00e9t\u00e9e dans le quatri\u00e8me volume de la monographie publi\u00e9e en 2007 par un addendum, un chapitre (31, vol. IV)\u00a0 consacr\u00e9 \u00e0 \u00ab\u00a0la technique et au style\u00a0\u00bb et surtout par la bibliographie, outil indispensable pour la consultation du Catalogue raisonn\u00e9.<\/p>\n

\"Malewich,<\/a>Salu\u00e9 par la presse internationale comme un \u00e9v\u00e9nement majeur de l’historiographie de l’art moderne, cet ouvrage qui a d\u00e9j\u00e0 re\u00e7u le prix de l’Acad\u00e9mie des Beaux-Arts (Institut de France) a \u00e9t\u00e9 publi\u00e9 en traduction anglaise par les \u00e9ditions Lund Humphries en 2010.<\/p>\n

L’acquisition par le Moderna Museet de Stockholm d’une importante peinture supr\u00e9matiste de Malewicz de l’ann\u00e9e 1915 a donn\u00e9 lieu \u00e0 la r\u00e9daction d’une monographie consacr\u00e9e \u00e0 cette seule \u0153uvre. Intitul\u00e9 Black and White : a\u00a0 Suprematist Composition of 1915 by Kazimir Malevich, le livre de Andr\u00e9i Nakov \u00e9dit\u00e9 par le Moderna Museet de Stockholm est paru en mars 2010 aux \u00e9ditions Steidl, G\u00f6ttingen, deux \u00e9ditions s\u00e9par\u00e9es, su\u00e9doise et anglaise.<\/p>\n

Le travail concernant l’\u0153uvre de cet artiste ne s’est pas arr\u00eat\u00e9 \u00e0 la publication de la monographie dont le texte fut termin\u00e9 en 2002. En 2005, la Schopenhauergesellshaft de Francfort publiait le volume Schopenhauer und die K\u00fcnste, dans lequel figure l’\u00e9tude \u00ab\u00a0Malewitsch mit Blick auf Schopenhauer. Das Uberschreiten der expressionistischen und symbolistischen \u00ab\u00a0Verkleidung\u00a0\u00bb der \u00ab\u00a0Welt der Dinge\u00a0\u00bb, tandis qu’en 2003 paraissait \u00e0 Toulouse l’\u00e9tude \u00ab\u00a0Le vol libre\u00a0\u00bb des hommes et des formes\u00a0: quelques \u00e9l\u00e9ments d’une convergence significative entre Malewicz et Ciolkovski\u00a0\u00bb (in cat. d’exp. La conqu\u00eate de l’air\u00a0: une aventure dans l’art du XXe si\u00e8cle\u00a0, Les Abattoirs, Mus\u00e9e d’Art Moderne, Toulouse, p. 183-192). Le dernier texte explore les interf\u00e9rences de la th\u00e9matique de Malewicz avec l’\u0153uvre de Constantin Ciolkovski (1857-1935), grand savant russe et visionnaire des vols interplan\u00e9taires.<\/p>\n

\"Kazimir<\/a>
Kazimir Malewicz, Aux avant-gardes de l’art moderne, Paris, 2003<\/figcaption><\/figure><\/div>\n
Depuis la cl\u00f4ture du texte de la monographie (2000), A. Nakov a publi\u00e9 des \u00e9tudes qui prolongent ce travail dans la direction de la philosophie (texte sur Malewicz et Schopenhauer, voir Bibliographie 2005), les rapports de Malewicz avec la Pologne (Conf\u00e9rence au Ch\u00e2teau Royal de Varsovie \u00e0 l’automne 2003, \u00e0 para\u00eetre \u00e0 Cracovie dans les anthologies Artibus et Historiae, \u00e9dit\u00e9s par l’Institut IRSA), les rapports avec la cosmonautique, texte sur Ciolkowski (Toulouse, catalogue du Mus\u00e9e d’Art Moderne, 2003, rapports avec la philosophie de Schopenhauer (bibl. A.N. 2005).<\/p>\n

En 2003, paraissait aux \u00e9ditions Gallimard, dans la collection \u00ab\u00a0D\u00e9couvertes\u00a0\u00bb, son Mal\u00e9vitch\u00a0: Aux avant-gardes de l’art moderne. Ce livre destin\u00e9 \u00e0 une large diffusion est actuellement en cours traduction.<\/p><\/div>\n

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Bibliographie<\/h3>\n