{"id":9354,"date":"2017-01-17T22:02:57","date_gmt":"2017-01-17T21:02:57","guid":{"rendered":"https:\/\/andrei-nakov.org\/?page_id=9354"},"modified":"2018-03-23T20:59:00","modified_gmt":"2018-03-23T19:59:00","slug":"mikhail-larionov-la-voie-vers-l-abstraction","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/andrei-nakov.org\/ru\/mikhail-larionov-la-voie-vers-l-abstraction\/","title":{"rendered":"Mikha\u00efl Larionov&nbsp;: La voie vers l&#8217;abstraction"},"content":{"rendered":"\n\t\t\t\t<p class=\"rs-p-wp-fix\"><\/p>\n\t\t\t\t<sr7-module data-alias=\"larionov\" data-id=\"3\" id=\"SR7_3_1\" data-version=\"7.0.16\">\n\t\t\t\t\t<sr7-adjuster><\/sr7-adjuster>\n\t\t\t\t\t<sr7-content>\n\t\t\t\t\t\t<sr7-slide id=\"SR7_3_1-16\" data-key=\"16\">\n\t\t\t\t\t\t\t<sr7-bg id=\"SR7_3_1-16-1\" class=\"sr7-layer\"><noscript><img decoding=\"async\" src=\"https:\/\/andrei-nakov.org\/wp-content\/uploads\/revslider\/dada-constructivism\/larionov_c.jpg\" alt=\"\" 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Nakov fut sollicit\u00e9 pour examiner un grand ensemble d&#8217;\u0153uvres sur papier de Mikhail Larionov qui fut port\u00e9 \u00e0 ce moment \u00e0 sa connaissance. Pareil en ceci au sort de l&#8217;ensemble des artistes russes du d\u00e9but du vingti\u00e8me si\u00e8cle, l&#8217;\u0153uvre de cet artiste majeur avait souffert de longues d\u00e9cennies durant du manque d&#8217;int\u00e9r\u00eat et plus encore de v\u00e9ritables \u00e9tudes. L&#8217;ensemble d&#8217;\u0153uvres apparues \u00e0 ce moment-l\u00e0 \u00e9largissait soudainement la vision qu&#8217;on avait de la cr\u00e9ation de Larionov, une cr\u00e9ation qui avait souffert de plusieurs secousses dramatiques, la premi\u00e8re ayant \u00e9t\u00e9 celle de l&#8217;ann\u00e9e 1915 quand il fut gravement bless\u00e9 sur le front. Au bout d&#8217;une longue et difficile convalescence sa sant\u00e9 resta tr\u00e8s d\u00e9ficiente, son \u0153uvre picturale s&#8217;en ressentit elle aussi grandement, et tout au long de sa vie pendant de longues p\u00e9riodes l&#8217;artiste n&#8217;a tout simplement pas pu travailler. Ainsi on peut dire qu&#8217;il y eut deux Larionov, avant et apr\u00e8s 1915.<\/p>\n<p>L&#8217;ensemble d&#8217;\u0153uvres apparu en Europe occidentale au d\u00e9but des ann\u00e9es quatre-vingt permettait d&#8217;appr\u00e9hender soudainement et de fa\u00e7on bien plus subtile et vari\u00e9e la richesse et l&#8217;extraordinaire qualit\u00e9 lyrique de l&#8217;\u0153uvre de cet artiste, que Kandinsky qualifiait en 1910 comme le plus important \u00e0 Moscou. Effectu\u00e9e par A. Nakov, une premi\u00e8re s\u00e9lection \u00e0 partir de cet ensemble fut pr\u00e9sent\u00e9e en 1987 \u00e0 la Schirnkunsthalle de Francfort.<\/p>\n<p>Salu\u00e9e unanimement par la presse allemande et plus largement europ\u00e9enne comme un \u00e9v\u00e9nement majeur dans l&#8217;histoire tumultueuse des red\u00e9couvertes de l&#8217;art moderne, elle fut pr\u00e9sent\u00e9e \u00e0 l&#8217;automne 1988 \u00e0 la Pinacoth\u00e8que de Bologne et au Mus\u00e9e d&#8217;Art et d&#8217;Histoire de Gen\u00e8ve. \u00c0 la fin de son parcours, l&#8217;ensemble de l&#8217;exposition fut soudainement attaqu\u00e9 par le journal La Tribune de Gen\u00e8ve. Hors de toute consid\u00e9ration stylistique ou historique (style, r\u00e9f\u00e9rence \u00e0 d&#8217;autres \u0153uvres ou \u00e0 d&#8217;autres artistes de la m\u00eame \u00e9poque) et en s&#8217;appuyant sur de soi-disant analyses chimiques qui se sont par la suite r\u00e9v\u00e9l\u00e9es inexistantes, une journaliste n&#8217;ayant aucune comp\u00e9tence dans le domaine de l&#8217;art mettait en doute l&#8217;authenticit\u00e9 de l&#8217;ensemble des \u0153uvres en des termes d&#8217;une rare violence. Ce journal allait par la suite \u00eatre condamn\u00e9 \u00e0 deux reprises pour des propos diffamatoires et se vit oblig\u00e9 de verser des dommages \u00e0 A. Nakov.<\/p>\n<p>Prenant la d\u00e9fense des \u0153uvres, A. Nakov se vit \u00e0 ce titre mis en cause personnellement par le Procureur de la ville de Gen\u00e8ve. Au cours de longues ann\u00e9es de proc\u00e9dure, il a \u00e9t\u00e9 lav\u00e9 de tout soup\u00e7on, un jugement de \u00ab&nbsp;non-lieu&nbsp;\u00bb ayant \u00e9t\u00e9 prononc\u00e9 en sa faveur le 10 novembre 1995.<\/p>\n<p>Ainsi toute d\u00e9sinformation circulant \u00e0 ce sujet, et il y en eu beaucoup surtout ces derni\u00e8res ann\u00e9es, est manifestement destin\u00e9e \u00e0 servir d\u2019autres buts que le rappel des faits, donc l\u2019\u00e9vocation de la v\u00e9rit\u00e9 de cette affaire, dont les m\u00e9andres en disent beaucoup sur les machinations inh\u00e9rentes au march\u00e9 de l\u2019art. On rappellera que la v\u00e9rit\u00e9 arrive toujours \u00e0 sortir du puits de la calomnie\u2026<\/p>\n<p>Quant aux \u0153uvres incrimin\u00e9es, vue leur importance historique, elles furent lib\u00e9r\u00e9es et restitu\u00e9es \u00e0 leurs propri\u00e9taires par jugement de la m\u00eame chambre p\u00e9nale de la cours de justice de Gen\u00e8ve en date du 27 avril 2001, bien qu&#8217;il ait consid\u00e9r\u00e9 les pastels comme non authentiques tandis qu&#8217;il ne s&#8217;est pas prononc\u00e9 au sujet des encres de Chine, soixante-dix \u0153uvres sur un ensemble de cent-quatre-vingt-treize.<\/p>\n<p>En se constituant partie civile, tout au long de ces ann\u00e9es A. Nakov s&#8217;est battu pour d\u00e9fendre l&#8217;ensemble des \u0153uvres qu&#8217;\u00e0 un certain moment la ville de Gen\u00e8ve voulait tout simplement faire d\u00e9truire.<\/p>\n<p>L&#8217;attribution par Andr\u00e9i Nakov de ces \u0153uvres \u00e0 Mikhail Larionov s&#8217;appuyait au d\u00e9but sur la seule analyse stylistique et mat\u00e9rielle des \u0153uvres, car \u00e0 cette \u00e9poque pr\u00e9c\u00e9dant de peu la chute du mur de Berlin, l&#8217;\u0153uvre de l&#8217;artiste n&#8217;\u00e9tait non seulement pas l&#8217;objet d&#8217;\u00e9tude en Russie (alors Union Sovi\u00e9tique) mais la documentation la concernant \u00e9tait \u00e9galement inaccessible. La contestation des \u0153uvres a conduit A. Nakov \u00e0 entreprendre des \u00e9tudes approfondies concernant le sort de l&#8217;atelier Mikhail Larionov, des \u00e9tudes historiques et stylistiques relatives \u00e0 sa cr\u00e9ation de l&#8217;\u00e9poque et non moins des \u00e9tudes sp\u00e9cifiques concernant les pigments utilis\u00e9s par l&#8217;artiste que A. Nakov a pu par la suite documenter jusqu&#8217;\u00e0 l&#8217;hiver 1911-1912, date cruciale pour les pastels incrimin\u00e9s. Le r\u00e9sultat de ce travail sera publi\u00e9 dans un tr\u00e8s proche avenir, mais A. Nakov est en mesure de confirmer, comme il l&#8217;a toujours fait, et aujourd\u2019hui bien plus formellement gr\u00e2ce \u00e0 l\u2019appui de documents d\u2019archives, l&#8217;authenticit\u00e9 des \u0153uvres pr\u00e9sent\u00e9es \u00e0 Francfort, Bologne et Gen\u00e8ve (1987-1988), de m\u00eame que de remonter la provenance de cet ensemble jusqu&#8217;\u00e0 l&#8217;atelier moscovite de l&#8217;artiste en 1919.<\/p>\n<p>Cette provenance a \u00e9t\u00e9 confirm\u00e9e par de nombreux documents d&#8217;archives, elle s&#8217;est trouv\u00e9 reconfirm\u00e9e au cours des ann\u00e9es quatre-vingt-dix par Roudolf Douganov, sp\u00e9cialiste mondialement reconnu de Khlebnikov et du futurisme russe en g\u00e9n\u00e9ral et assistant de N. Hardziev au Mus\u00e9e Maiakovski de Moscou et\u00a0 tout r\u00e9cemment encore par la publication posthume du travail de A.\u00a0V.\u00a0Kovalev, un des rarissimes chercheurs russes \u00e0 avoir \u00e9tudi\u00e9 l\u2019\u0153uvre expressionniste et rayonniste du peintre, ce bien avant la chute du mur de Berlin. Kovalev eut le souci d\u2019interviewer l\u2019architecte Vinogradov et connaissait aussi l\u2019ensemble d\u2019\u0153uvres sur papier et les archives de cet ami de Larionov avant la dispersion de cet ensemble. En t\u00e9moigne son livre <em>Mikhail Larionov en Russie 1881-1915<\/em> (Mikha\u00efl Larionov v Rossii, 1881-1915 g.), Moscou, 2005.<\/p>\n<figure id=\"attachment_9512\" aria-describedby=\"caption-attachment-9512\" style=\"width: 300px\" class=\"wp-caption aligncenter\"><a href=\"https:\/\/andrei-nakov.org\/wp-content\/uploads\/2017\/01\/Larionov-Femme-sur-fond-d-arbres.jpg\" data-rel=\"lightbox-image-0\" data-rl_title=\"\" data-rl_caption=\"\" title=\"\"><img decoding=\"async\" class=\"wp-image-9512 size-medium\" src=\"https:\/\/andrei-nakov.org\/wp-content\/uploads\/2017\/01\/Larionov-Femme-sur-fond-d-arbres-300x215.jpg\" alt=\"Mikhail Larionov, Femme sur fond d'arbres\" width=\"300\" height=\"215\" srcset=\"https:\/\/andrei-nakov.org\/wp-content\/uploads\/2017\/01\/Larionov-Femme-sur-fond-d-arbres-300x215.jpg 300w, https:\/\/andrei-nakov.org\/wp-content\/uploads\/2017\/01\/Larionov-Femme-sur-fond-d-arbres-1024x735.jpg 1024w, https:\/\/andrei-nakov.org\/wp-content\/uploads\/2017\/01\/Larionov-Femme-sur-fond-d-arbres-150x108.jpg 150w, https:\/\/andrei-nakov.org\/wp-content\/uploads\/2017\/01\/Larionov-Femme-sur-fond-d-arbres-768x551.jpg 768w, https:\/\/andrei-nakov.org\/wp-content\/uploads\/2017\/01\/Larionov-Femme-sur-fond-d-arbres-450x323.jpg 450w, https:\/\/andrei-nakov.org\/wp-content\/uploads\/2017\/01\/Larionov-Femme-sur-fond-d-arbres.jpg 1252w\" sizes=\"(max-width: 300px) 100vw, 300px\" \/><\/a><figcaption id=\"caption-attachment-9512\" class=\"wp-caption-text\">Mikhail Larionov, Femme sur fond d&#8217;arbres<\/figcaption><\/figure>\n<hr \/>\n<blockquote>\n<p><em>Notice r\u00e9dig\u00e9e par A. Nakov pour Le Dictionnaire d&#8217;art moderne et contemporain, Hazan, Paris, 1992.<\/em><\/p>\n<h3><strong>Mikha\u00efl Larionov<\/strong><\/h3>\n<p>Peintre d&#8217;un grand talent et d&#8217;une imagination hors-pair, Larionov appara\u00eet en 1906 dans l&#8217;histoire de la peinture russe tel un m\u00e9t\u00e9ore.\u00a0 Son talent est imm\u00e9diatement reconnu par les rares connaisseurs russes de l&#8217;art moderne et par Diaghilev en premier lieu.\u00a0 Ce dernier l&#8217;invitera en 1906 au Salon d&#8217;Automne de Paris.\u00a0 Larionov, d\u00e9j\u00e0 engag\u00e9 dans une exp\u00e9rience impressionniste fera, gr\u00e2ce au voyage parisien, une plus ample connaissance de la peinture moderne fran\u00e7aise.\u00a0 De retour en Russie, il s&#8217;engagera rapidement dans une exp\u00e9rience fauve, travail qui le conduira \u00e0 la sublimation de la couleur pure.\u00a0 D\u00e8s 1908, sa personnalit\u00e9 domine l&#8217;actualit\u00e9 de la peinture russe.\u00a0 Ce cr\u00e9ateur, d&#8217;un temp\u00e9rament coloriste tout \u00e0 fait exceptionnel, appara\u00eet en m\u00eame temps comme un organisateur infatigable d&#8217;expositions avant-gardistes et d\u00e9couvreur de talents (Tatline, Malevitch).\u00a0 Il gardera cette position jusqu&#8217;en 1913, date \u00e0 laquelle le mouvement futuriste russe acquiert une dimension cr\u00e9atrice qui d\u00e9passe de loin la dimension d&#8217;une seule personne.\u00a0 Les expositions de Larionov se nomment \u00ab\u00a0Toison d&#8217;Or N\u00b02&nbsp;\u00bb (1908-1909), \u00ab\u00a0Valet de carreau&nbsp;\u00bb (1910), \u00ab&nbsp;La queue de l&#8217;\u00e2ne\u00a0\u00bb (1912), \u00ab&nbsp;La cible&nbsp;\u00bb (1913) \u2014 \u00e0 laquelle il appara\u00eet en t\u00eate d&#8217;un groupe \u00ab\u00a0rayonniste&nbsp;\u00bb \u2014 et \u00ab\u00a0L&#8217;Exposition (futuriste) N\u00b04&nbsp;\u00bb (1914).<\/p>\n<p>Sa peinture fauve aboutit rapidement \u00e0 une rare violence des couleurs, soutenue pourtant par un extraordinaire lyrisme.\u00a0 La violence de sa r\u00e9action \u00ab&nbsp;anti-culturelle&nbsp;\u00bb le conduit d\u00e8s 1911 \u00e0 une r\u00e9action anti-acad\u00e9mique, d\u00e9nomm\u00e9e par lui-m\u00eame \u00ab&nbsp;primitivisme&nbsp;\u00bb.\u00a0 Le \u00ab&nbsp;primitivisme&nbsp;\u00bb signifie pour Larionov la n\u00e9gation des canons acad\u00e9miques de la repr\u00e9sentation, le recours au \u00ab&nbsp;dessin libre\u00a0\u00bb, l&#8217;appel \u00e0 une glorification de ce qui auparavant \u00e9tait consid\u00e9r\u00e9 comme \u00ab&nbsp;a-culturel&nbsp;\u00bb : la \u00ab\u00a0laideur\u00a0\u00bb expressionniste et l&#8217;imagerie populaire.\u00a0 Son talent coloriste le conduit \u00e0 ce moment \u00e0 un premier sommet, dont t\u00e9moignent certaines peintures presque monochromes de l&#8217;ann\u00e9e 1912 et une remarquable s\u00e9rie de portraits \u00e0 l&#8217;encre de chine.<\/p>\n<p>Adepte enthousiaste de l&#8217;esth\u00e9tique futuriste, pr\u00f4nant l&#8217;\u00e9nergie vitaliste de la forme, Larionov se lance \u00e0 la fin 1911 \u00e0 l&#8217;exploration de la projection vitaliste des couleurs, ce qu&#8217;il va d\u00e9finir quelques mois plus tard comme \u00ab\u00a0rayonnisme&nbsp;\u00bb.\u00a0 Refusant de peindre le monde ext\u00e9rieur, il se lance \u00e0 repr\u00e9senter la charge potentielle des couleurs et leur interaction virtuelle avec l&#8217;espace&nbsp;: les rayons qui en \u00e9manent.\u00a0 Parall\u00e8lement \u00e0 Kandinsky, avec lequel il entretient des rapports amicaux, il produit une peinture abstraite qui se situe dans la m\u00eame lign\u00e9e \u00ab\u00a0emphatique\u00a0\u00bb que l&#8217;abstraction spirituelle du ma\u00eetre russe de Munich.\u00a0 La peinture de Larionov a ceci de particulier qu&#8217;elle tient compte des donn\u00e9es proprement physiques du mat\u00e9riau pictural&nbsp;: texture et charge dynamique de la couleur.\u00a0 En ceci, Mikhail Larionov appara\u00eet comme le pr\u00e9curseur de la future peinture constructiviste russe, dont il annonce la probl\u00e9matique d\u00e8s 1912.\u00a0 Sa plaquette \u00ab&nbsp;Le rayonnisme&nbsp;\u00bb porte la date juin 1912, mais elle est publi\u00e9e seulement au printemps 1913 \u00e0 l&#8217;occasion de la premi\u00e8re pr\u00e9sentation massive de ses \u0153uvres rayonnistes.\u00a0 Ses \u0153uvres rayonnistes, tributaires au d\u00e9but du th\u00e8me figuratif, s&#8217;orientent rapidement vers des structures pures,\u00a0 abstraites.\u00a0 Le \u00ab&nbsp;rayonnisme pneumatique&nbsp;\u00bb, auquel il aboutit durant l&#8217;hiver 1913-1914, est de nature purement abstraite.\u00a0 Ensemble avec le futuriste Zdanevic, il publie \u00e0 la fin 1913 un manifeste de \u00ab\u00a0peinture corporelle\u00a0\u00bb. Son action sociale est \u00e0 ce moment au z\u00e9nith de la popularit\u00e9, tandis que sa peinture a atteint \u00e9galement le point extr\u00eame de son cheminement&nbsp;: l&#8217;abstraction pure.\u00a0 Larionov appara\u00eet \u00e0 ce moment comme le ma\u00eetre d&#8217;une v\u00e9ritable \u00e9cole rayonniste.<\/p>\n<p>Au sommet de l&#8217;\u00e9panouissement de son art de la couleur, ensemble avec Gontcharova il pr\u00e9sente en juin 1914 sa peinture rayonniste \u00e0 Paris.\u00a0 Ce sera l&#8217;exposition inaugurale de la Galerie Paul Guillaume.\u00a0 Le po\u00e8te Apollinaire \u00e9crira le texte du catalogue.\u00a0 L&#8217;\u0153uvre de Larionov est connue \u00e0 ce moment en Allemagne \u00e9galement, o\u00f9 Herwart Walden l&#8217;avait pr\u00e9sent\u00e9e \u00e0 Berlin\u00a0 d\u00e8s l&#8217;automne 1913.\u00a0<\/p>\n<p>La guerre de 1914 va briser l&#8217;\u00e9lan de Larionov.\u00a0 Bless\u00e9 au front, il retourne \u00e0 Moscou en 1915 et essaie de se lancer de nouveau dans des entreprises futuristes.\u00a0 Son art est pourtant d\u00e9pass\u00e9 \u00e0 ce moment par le cubo-futurisme des \u00ab\u00a0trans-rationnels&nbsp;\u00bb et par le \u00ab&nbsp;constructivisme&nbsp;\u00bb naissant.\u00a0 Invit\u00e9 par Diaghilev, il se rend en voyage de convalescence en Suisse, mais il ne retournera jamais en Russie.\u00a0 \u00e9troitement li\u00e9 aux ballets de Diaghilev, il commence une deuxi\u00e8me vie en Occident.\u00a0 Priv\u00e9 de son environnement russe et malade, il se r\u00e9fugiera durant les cinq d\u00e9cennies qu&#8217;il lui restent \u00e0 vivre dans une peinture intimiste de type tardo-impressionniste.\u00a0 Son art, tomb\u00e9 dans l&#8217;oubli d\u00e8s le milieu des ann\u00e9es trente, sera red\u00e9couvert au d\u00e9but des ann\u00e9es soixante gr\u00e2ce \u00e0 une exposition londonienne organis\u00e9e par Camilla Gray.\u00a0 Depuis, plusieurs expositions ont essay\u00e9 de rendre justice \u00e0 une peinture qui marque un des sommets de l&#8217;art pictural du vingti\u00e8me si\u00e8cle.<\/p>\n<hr \/>\n<p><strong>Bibliographie<\/strong><\/p>\n<ul>\n<li>Mikhail Larionov, La voie vers l&#8217;abstraction (Francfort-Gen\u00e8ve, 1987-1988)<\/li>\n<li>Le site consacr\u00e9 \u00e0 l&#8217;exposition \u00ab&nbsp;Mikhail Larionov&nbsp;: La voie vers l&#8217;abstraction&nbsp;\u00bb : <a href=\"https:\/\/expo-larionov.org\">expo-larionov.org<\/a><\/li>\n<\/ul>\n<\/blockquote>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>&nbsp; Au milieu des ann\u00e9es quatre-vingt, A. Nakov fut sollicit\u00e9 pour examiner un grand ensemble d&#8217;\u0153uvres sur papier de Mikhail Larionov qui fut port\u00e9 \u00e0 ce moment \u00e0 sa connaissance. Pareil en ceci au sort de l&#8217;ensemble des artistes russes du d\u00e9but du vingti\u00e8me si\u00e8cle, l&#8217;\u0153uvre de cet artiste majeur avait souffert de longues d\u00e9cennies&#x2026;<\/p>\n<p class=\"more-link-wrap\"><a class=\"more-link\" href=\"https:\/\/andrei-nakov.org\/ru\/mikhail-larionov-la-voie-vers-l-abstraction\/\" rel=\"nofollow\">Lire la suite<\/a><\/p>","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"parent":0,"menu_order":0,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","template":"","meta":{"_relevanssi_hide_post":"","_relevanssi_hide_content":"","_relevanssi_pin_for_all":"","_relevanssi_pin_keywords":"","_relevanssi_unpin_keywords":"","_relevanssi_related_keywords":"","_relevanssi_related_include_ids":"","_relevanssi_related_exclude_ids":"","_relevanssi_related_no_append":"","_relevanssi_related_not_related":"","_relevanssi_related_posts":"","_relevanssi_noindex_reason":"","rs_blank_template":"","rs_page_bg_color":"","slide_template_v7":"","_genesis_hide_title":false,"_genesis_hide_breadcrumbs":false,"_genesis_hide_singular_image":false,"_genesis_hide_footer_widgets":false,"_genesis_custom_body_class":"","_genesis_custom_post_class":"","_genesis_layout":"","footnotes":""},"class_list":["post-9354","page","type-page","status-publish","entry","has-post-thumbnail"],"yoast_head":"<!-- This site is optimized with the Yoast SEO Premium plugin v27.8 (Yoast SEO v27.8) - https:\/\/yoast.com\/product\/yoast-seo-premium-wordpress\/ -->\n<title>Mikha\u00efl Larionov : La voie vers l&#039;abstraction &#183; Andr\u00e9i Nakov, historien d&#039;art<\/title>\n<meta name=\"description\" content=\"Pionnier de l&#039;art abstrait, Mikhail Larionov fut le cr\u00e9ateur du Rayonnisme. 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