{"id":9352,"date":"2017-01-17T22:02:00","date_gmt":"2017-01-17T21:02:00","guid":{"rendered":"https:\/\/andrei-nakov.org\/?page_id=9352"},"modified":"2017-09-15T00:42:48","modified_gmt":"2017-09-14T22:42:48","slug":"vassily-kandinsky-le-premier-tableau-abstrait","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/andrei-nakov.org\/ru\/vassily-kandinsky-le-premier-tableau-abstrait\/","title":{"rendered":"Vassily Kandinsky, le premier tableau abstrait"},"content":{"rendered":"
\"Vassily<\/a>
Kandinsky \u00ab Tableau avec cercle \u00bb, 1911<\/figcaption><\/figure>\n

D<\/span>epuis le d\u00e9but de son travail dans le domaine de l’art moderne Andr\u00e9i Nakov s’est orient\u00e9 vers les origines de l’art abstrait (travail de ma\u00eetrise \u00e0 l’Universit\u00e9 de Varsovie sur Mikolaj\u00a0Ciurlionis, publication \u00e0 Paris en 1967) et tout naturellement vers l’\u0153uvre de Vassily Kandinsky.\u00a0<\/p>\n

\u00c0 la fin des ann\u00e9es soixante Nina Kandinsky lui confiait la traduction fran\u00e7aise du texte \u00ab\u00a0Violette\u00a0\u00bb (paru dans les \u00e9crits de Kandinsky, publi\u00e9s \u00e0 Paris par les \u00e9ditions Deno\u00ebl). Par la suite, sur la recommandation de son directeur de th\u00e8se — Andr\u00e9 Chastel — il r\u00e9digea en 1968 l’article \u00ab Kandinsky \u00bb dans l’Encyclopaedia Universalis.<\/p>\n

La difficult\u00e9 d’acc\u00e8s des archives de Munich fut le principal obstacle \u00e0 ce travail d’o\u00f9 la raret\u00e9 des textes consacr\u00e9es \u00e0 ce sujet, except\u00e9 un chapitre suppl\u00e9mentaire ajout\u00e9 \u00e0 l’\u00e9dition russe de son livre\u00a0Abstrait\/Concret\u00a0(Bezpredmetnyj mir, Moscou, \u00e9d. Iskusstvo, 1997).<\/p>\n

En 2008, il publiait dans le catalogue d’exposition\u00a0Traces du Sacr\u00e9 (Mus\u00e9e National d\u2019art moderne, Centre Pompidou, Paris 2008, p. 154 et ss) un article consacr\u00e9 \u00e0 la \u00ab\u00a0Composition n\u00b0 VI \u00bb.<\/p>\n

\"Vassily<\/a>
Vassily Kandinsky, Improvisation 34, 1913<\/figcaption><\/figure>\n

Au d\u00e9but de l’\u00e9t\u00e9 2011, la Pinacoth\u00e8que de Paris sollicita sa contribution pour l’organisation de l’exposition\u00a0Expressionismus & Expresssionismi (13 octobre 2011 — 11 mars 2012). Il y pr\u00e9senta plusieurs \u0153uvres rarement expos\u00e9es en Europe occidentale dont le premier tableau abstrait de Vassily Kandinsky \u00ab Tableau avec cercle\u00a0\u00bb de 1911 et \u00ab Improvisation 34 \u00bb de 1913, auxquels il consacrait \u00e9galement un texte dans le catalogue de l’exposition.<\/p>\n

Prolongeant ce travail, il continue actuellement ses recherches sur certains aspects de l’\u0153uvre de Kandinsky en vue d’une plus large publication concernant aussi bien les origines de l’abstraction que les rapports de Kandinsky avec la musique, sujet fondamental pour les d\u00e9buts de l’art abstrait aussi bien pour Kandinsky, Malewicz ou Kupka.<\/p>\n

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\u00ab Tableau avec cercle\u00a0\u00bb de 1911 et \u00ab Improvisation 34 \u00bb de 1913 de Vassily Kandinsky<\/strong>
\n Extraits du catalogue d\u2019exposition Expressionismus & Expresssionismi, Berlin-Munchen 1905-1920. Der Blaue Reiter vs Br\u00fccke<\/p>\n

Pendant de longues d\u00e9cennies cette \u0153uvre qui porte au dos l\u2019inscription \u00ab premi\u00e8re peinture non objective \u00bb et la date \u00ab 1911 \u00bb fut non seulement soustraite aux yeux du public ; elle \u00e9chappa non moins \u00e0 l\u2019histoire de l\u2019art. Au milieu des ann\u00e9es soixante-dix une photographie du tableau, conserv\u00e9e par Sergei Bobrov, l\u2019assistant moscovite de Kandinsky de l\u2019\u00e9poque \u00ab r\u00e9volutionnaire\u00a0\u00bb, fit son apparition entre les mains du collectionneur George Costakis. Ce document permit \u00e0 Tableau avec cercle d\u2019int\u00e9grer les registres de l\u2019histoire de l\u2019art, la localisation de l\u2019original restant \u00e0 ce moment-l\u00e0 toujours inconnue. L\u2019\u0153uvre elle-m\u00eame f\u00eet finalement son apparition \u00e0 Moscou en 1989 \u00e0 la premi\u00e8re r\u00e9trospective de Kandinsky organis\u00e9e l\u2019ann\u00e9e de la chute du Mur de Berlin.<\/p>\n[…]\n

L\u2019attachement de l\u2019artiste \u00e0 cette \u0153uvre ne s\u2019est pas d\u00e9menti tout au long de sa vie. Au cours des ann\u00e9es trente, quand on constate en Europe occidentale et particuli\u00e8rement en France les premi\u00e8res tentatives pour \u00e9tablir un bilan, d\u00e9j\u00e0 historique, de l\u2019apparition de l\u2019art abstrait, Kandinsky sollicit\u00e9 par Christian Zervos s\u2019affaire pour obtenir des renseignements concernant son \u00ab premier tableau abstrait de 1911 \u00bb qu\u2019il a laiss\u00e9 \u00e0 Moscou. \u00ab C\u2019est un grand tableau, presque carr\u00e9, avec des formes tr\u00e8s anim\u00e9es et une grande forme circulaire, en haut \u00e0 droite\u2026 \u00e0 l\u2019\u00e9poque je n\u2019\u00e9tais pas satisfait du tableau, c\u2019est pourquoi je ne l\u2019ai pas num\u00e9rot\u00e9, et ne l\u2019ai m\u00eame pas not\u00e9 dans mon catalogue priv\u00e9 \u00bb \u00e9crit-il en 1935 \u00e0 son galeriste new-yorkais J.\u00a0B.\u00a0Neumann en lui demandant \u00ab s\u2019il \u00e9tait possible d\u2019obtenir une photographie du tableau \u00bb ce qui le rendrait \u00ab\u00a0tr\u00e8s heureux\u00a0\u00bb. Le commentaire fournit \u00e0 Neumann explique les raisons pour lesquelles le tableau ne figure pas dans les diff\u00e9rentes \u00ab Handlist \u00bb (dites aussi \u00ab Hauskatalog \u00bb) : Kandinsky \u00ab n\u2019\u00e9tait pas tout \u00e0 fait satisfait \u00ab de cette peinture, mais il reconnaissait n\u00e9anmoins sa place historique dans l\u2019\u00e9volution de son \u0153uvre. L\u2019inscription figurant au dos du tableau met en lumi\u00e8re le moment historique qui fut en Russie celui d\u2019un premier bilan de la cr\u00e9ation abstraite\/non objective. \u00c0 la fin de l\u2019\u00e9t\u00e9 1919, ce bilan fut initi\u00e9 \u00e0 Moscou avec le projet de l\u2019exposition Cr\u00e9ation non objective et supr\u00e9matisme qui fut la \u00ab Dixi\u00e8me Exposition d\u2019\u00c9tat \u00bb, salon officiel r\u00e9alis\u00e9e par la commission des arts plastiques \u2013 IZO — du Narkompros (le minist\u00e8re de l\u2019instruction publique suivant la terminologie de l\u2019\u00e9poque). Marquant une v\u00e9ritable c\u00e9sure dans l\u2019\u00e9volution de l\u2019art non-objectif et\/ou abstrait en Russie, cette exposition fut pr\u00e9c\u00e9d\u00e9e par une s\u00e9rie de r\u00e9unions tumultueuses qui virent \u00e9clater en plein jour les oppositions au sein de la mouvance non objective. Devenues suivant la d\u00e9finition critique de Malewicz (1918) \u00ab formalistes \u00bb et \u00ab illustratives \u00bb ces oppositions furent graduellement canalis\u00e9es contre le supr\u00e9matisme de Malewicz, tendance explicitement id\u00e9aliste et qui de ce fait commen\u00e7ait \u00e0 \u00eatre ouvertement combattue par la pouss\u00e9e mat\u00e9rialiste-formaliste, orientation qui peu apr\u00e8s allait s\u2019affirmer sous des d\u00e9nominations \u00ab\u00a0productivistes \u00bb et, plus tard \u00ab\u00a0mat\u00e9rialistes-r\u00e9alistes \u00bb .<\/p>\n[…]\n

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La premi\u00e8re exposition du \u00ab premier tableau abstrait \u00bb<\/strong><\/p>\n

L\u2019on ne s\u2019\u00e9tonnera pas de constater que Vassily Kandinsky a fait voisiner Improvisation 34 avec Tableau avec cercle dans l\u2019une de ses plus ambitieuses et plus importantes expositions, exposition qui en raison de son lieu n\u2019a pas b\u00e9n\u00e9fici\u00e9 \u00e0 ce jour de l\u2019attention qu\u2019elle m\u00e9rite. Il s\u2019agit de la Vesennaja vystavka (Exposition de printemps) de l\u2019ann\u00e9e 1914 qui eut lieu au Mus\u00e9e des Beaux Arts d\u2019Odessa \u00e0 partir du 25 mars. R\u00e9alis\u00e9e dans un contexte qui, pour des raisons aussi bien g\u00e9ographiques que culturelles, \u00e9chappait aux courants principaux de l\u2019avant-garde russe la plus ambitieusement moderniste (\u00e0 cette \u00e9poque d\u00e9cid\u00e9ment cubo-futurriste), cette exposition se distingue par une participation de Kandinsky, s\u00e9v\u00e8re et pointue s\u2019il en fut.<\/p>\n[…]\n

Rejet\u00e9 par les faux-modernistes et en porte \u00e0 faux avec l\u2019avant-garde cubo-futuriste, Kandinsky ne d\u00e9sarmait pas. Ainsi il con\u00e7ut sa pr\u00e9sentation \u00e0 \u00ab l\u2019Exposition de printemps \u00bb de 1914 de fa\u00e7on non moins ambitieuse et d\u00e9monstrative que fut sa pr\u00e9sentation berlinoise de l\u2019automne 1913 au \u00ab Herbstsalon \u00bb de Herwarth Walden. Au mois d\u2019avril 1914, il faisait figurer \u00e0 Odessa cinq tableaux dont Composition VII, \u0153uvre majeure s\u2019il en fut, l\u2019extraordinaire Tableau avec lignes blanches (1913), cit\u00e9 plus haut, le Tableau avec cercle (1911), un \u00ab\u00a0Paysage\u00a0\u00bb, \u00e9galement de 1913, et la tr\u00e8s importante Improvisation 34 de 1913, \u0153uvre que pour des raisons stylistiques on peut placer dans le voisinage imm\u00e9diat de Tableau avec cercle. \u00c0 part sa participation au Salon d\u2019automne (Herbstsalon) berlinois aucune autre exposition kandinskienne de l\u2019\u00e9poque n\u2019avait ce caract\u00e8re ambitieusement conceptuel. Il est donc indiscutable que, contre vents et mar\u00e9es, Vassily Kandinsky voulait affirmer en Russie haut et fort les postulats majeurs de sa cr\u00e9ation. Une ann\u00e9e plus tard Kandinsky allait reprendre la m\u00eame s\u00e9lection pour l\u2019exposition moscovite \u00ab Ann\u00e9e 1915 \u00bb.<\/p>\n

Andrei Nakov, Paris, 2011<\/p>\n<\/blockquote>\n

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Bibliographie<\/p>\n