Cela fait 4 ans que je me suis activement engag\u00e9 dans la d\u00e9fense juridique de l\u2019\u0153uvre d\u2019Alexandra Exter, ce en mon nom propre et surtout en tant que Pr\u00e9sident de l\u2019Association Alexandra Exter.<\/p>\n
La r\u00e9flexion sur la situation actuelle de l\u2019\u0153uvre d\u2019art face \u00e0 l\u2019invasion exponentielle des contrefa\u00e7ons m\u2019a conduit \u00e0 certaines conclusions dramatiques quant \u00e0 l\u2019avenir l\u00e9gal du droit moral<\/i> et, \u00e0 partir de l\u00e0, face \u00e0 la question de survie de l\u2019int\u00e9grit\u00e9 de la cr\u00e9ation artistique. Domin\u00e9 par la communication num\u00e9rique et par une \u00e9volution sociale qui traite l\u2019art de plus en plus en tant que simple marchandise<\/i><\/b>, la survie de nombreuses \u0153uvres est proprement menac\u00e9e.<\/p>\n
Au cours de l\u2019ann\u00e9e pass\u00e9e j\u2019ai essay\u00e9 de contacter des coll\u00e8gues am\u00e9ricains qui doivent faire face aux m\u00eames difficult\u00e9s. La menace de proc\u00e9dures juridiques et surtout celle des co\u00fbts exorbitants qui leurs sont attenants a \u00e9loign\u00e9 aux USA de leur action fondamentale de nombreux comit\u00e9s et d\u00e9fense (voir les exemples d\u2019Andy Warhol, Barnett Newman et autres) et encore plus des critiques et historiens d\u2019art ind\u00e9pendants de leur engagement fondamental, les pr\u00e9occupations morales \u00e9tant – ipso facto<\/i> et surtout par contrainte – mis en sourdine.<\/p>\n
La gravit\u00e9 de cette situation a abouti derni\u00e8rement \u00e0 un silence assourdissant, impasse dont on juge encore mal la gravit\u00e9. Le monde du bas commerce est en train de gagner sa lutte sournoise face aux buts id\u00e9alistes qui sont \u00e0 la base de toute cr\u00e9ation artistique digne de ce nom.<\/p>\n
Un r\u00e9cent scandale qui s\u2019est produit en Allemagne il y a une semaine \u00e0 peine et dont on peut suivre les d\u00e9veloppements au jour le jour dans la presse de ce pays a appel\u00e9 de ma part les consid\u00e9rations que l\u2019on va lire.<\/p>\n
Je livre ici la version originale, en langue fran\u00e7aise, d\u2019un texte que j\u2019ai \u00e9crit en r\u00e9ponse \u00e0 certaines questions qui m\u2019on \u00e9t\u00e9 pos\u00e9es par divers m\u00e9dia allemands et la r\u00e9daction du journal Die S\u00fcddetsche Zeitung<\/i> de Munich en particulier.<\/p>\n
(La version allemande de ce texte est parue dans le num\u00e9ro de la S\u00fcddeutsche Zeitung<\/i>, dat\u00e9 du 22 juin, p.16\u00a0 sous le titre \u00ab\u00a0Das Kunstwerk : ein Produkt wie andere \u00bb).<\/p>\n
Les premi\u00e8res nouvelles \u00e0 ce sujet sont fournies par le communiqu\u00e9 de la Police allemande de Wiesbaden (BKA\u00a0: Bundes Kriminalamt) en date du 13 juin que l\u2019on lira ici \u00e9galement :\u00a0Communiqu\u00e9 de presse de la BKA en allemand<\/p>\n
_______________________________________________________________________ Constatation pr\u00e9liminaire<\/i><\/p>\n L\u2019\u00e2ge des contrefa\u00e7ons artisanales (le cas c\u00e9l\u00e8bre de Jan van Meegeren) appartient d\u00e9sormais \u00e0 l\u2019histoire<\/i>. Nous sommes entr\u00e9s dans l\u2019\u00e2ge num\u00e9rique\u00a0; la production de contrefa\u00e7ons s\u2019y est accommod\u00e9e \u00e0 merveille.<\/p>\n Au cours des dix derni\u00e8res ann\u00e9es la production des contrefa\u00e7ons artistiques dans le domaine de l\u2019avant-garde russe a pris des dimensions particuli\u00e8rement in\u00e9dites, celles-ci r\u00e9sultant de\u00a0l\u2019augmentation historique de la masse mon\u00e9taire au niveau mondial (nouveaux march\u00e9s \u2013 Moyen Orient, Russie, Asie)\u00a0: en a r\u00e9sult\u00e9 une augmentation exponentielle de la demande (appel du march\u00e9 d\u2019art) d\u2019\u0153uvres d\u2019art modernes.<\/p>\n \u2022\u00a0le manque de documentation fiable pour les \u0153uvres d\u2019art de l\u2019avant-garde russe, r\u00e9sultat de la s\u00e9v\u00e8re censure sovi\u00e9tique (destruction d\u2019\u0153uvres, des personnes, des archives) facilite la propulsion de fausses provenances et des fausses informations (des archives restent encore difficiles d\u2019acc\u00e8s). En dehors de la Russie les barri\u00e8res linguistique et culturelle (m\u00e9connaissance de la sp\u00e9cificit\u00e9 des sources) fonctionnent toujours.<\/p>\n \u2022\u00a0le manque de professionnels qualifi\u00e9s, car l\u2019histoire de l\u2019art a \u00e9t\u00e9 non moins victimis\u00e9e par la censure totalitaire. Ce vide a \u00e9t\u00e9 combl\u00e9 en Europe et aux USA par la promotion des faux \u00ab\u00a0experts\u00a0\u00bb, historiens de l\u2019art de bas \u00e9tage et \u00e0 la moralit\u00e9 d\u00e9faillante. Ils constituent le support logistique du commerce des faux. On rappellera que dans le domaine des arts visuels il faut au moins deux g\u00e9n\u00e9rations pour cr\u00e9er une couche de vrais sp\u00e9cialistes.<\/p>\n \u2022\u00a0l\u2019\u00e9volution des techniques de diffusion (Internet) et de reproduction (le logiciel \u00ab\u00a0Photoshop\u00a0\u00bb) ainsi que la fabrication perfectionn\u00e9e des fausses archives, difficiles \u00e0 v\u00e9rifier (barri\u00e8res linguistique et g\u00e9ographique). Ce domaine a pris derni\u00e8rement un essor et un degr\u00e9 de sophistication tout \u00e0 fait particulier (je pourrais donner de nombreux exemples).<\/p>\n \u2022\u00a0\u2022\u00a0\u2022\u00a0<\/b><\/p>\n Au cours des derni\u00e8res ann\u00e9es l\u2019industrie du faux a ajust\u00e9 ses m\u00e9thodes aux pratiques commerciales de la \u00ab\u00a0grande diffusion\u00a0\u00bb. La mise sur le march\u00e9 de l\u2019art de faux s\u2019est perfectionn\u00e9e professionnellement en utilisant des pratiques dont la base juridique semble avoir \u00e9t\u00e9 particuli\u00e8rement bien \u00e9tudi\u00e9e. Ainsi les diffuseurs des faux s\u2019abritent aujourd\u2019hui derri\u00e8re des formules elliptiques soigneusement \u00e9labor\u00e9es. Ceci leur permet d\u2019\u00e9viter la responsabilit\u00e9 p\u00e9nale et financi\u00e8re qui incomberait aux experts dignes de ce nom. On citera juste pour l\u2019exemple les annonces trompeuses de \u00ab\u00a0catalogues raisonn\u00e9s\u00a0\u00bb (toujours \u00ab\u00a0en pr\u00e9paration\u00a0\u00bb\u00a0!), annonces d\u00e9nu\u00e9es de tout fondement scientifique (\u00e9tudes d\u2019archives, \u00e9tudes techniques, radiographies etc.), et que l\u2019on pourrait qualifier sans autre de simple \u00ab\u00a0publicit\u00e9 mensong\u00e8re\u00a0\u00bb. Il y aurait bien d\u2019autres.<\/p>\n La production de fausses preuves, \u00e9galement perfectionn\u00e9e, se d\u00e9veloppe dangereusement.<\/p>\n Le perfectionnement de la pr\u00e9paration juridique concerne aussi l\u2019\u00e9laboration de provenances imaginaires et des expertises pseudo-scientifiques, les derni\u00e8res se limitant \u00e0 confirmer des attributions\u2026 \u00ab\u00a0possibles\u00a0\u00bb, donc irr\u00e9elles. Cet arsenal logistique sert aux pseudo-experts\u00a0\u00e0 la r\u00e9daction de confirmations fictives qui gr\u00e2ce aux possibilit\u00e9s offertes par la technique du \u00ab\u00a0copi\u00e9-coll\u00e9\u00a0\u00bb se d\u00e9multiplient \u00e0 l\u2019infini. La masse de faux arguments cr\u00e9e ainsi un \u00e9cran de fum\u00e9e derri\u00e8re lequel les faussaires s\u2019abritent fort judicieusement.<\/p>\n Le vide juridique auquel les vrais historiens d\u2019art et connaisseurs (tr\u00e8s rares) font face s\u2019est aggrav\u00e9 par le fait qu\u2019aujourd\u2019hui l\u2019industrie juridique fournit aux faussaires de grandes possibilit\u00e9s de d\u00e9fense dont ils peuvent sans difficult\u00e9 assumer le cout ce qui n\u2019est pas le cas des d\u00e9fenseurs de l\u2019authenticit\u00e9 du message artistique.<\/p>\n Last but not least<\/i><\/p>\n La d\u00e9valuation de la cr\u00e9ation artistique au rang de simple produit commercial<\/b> ouvre les portes des litiges commerciaux. Les derniers ne tiennent pas compte de la sp\u00e9cificit\u00e9 de l\u2019art, car depuis plusieurs d\u00e9cennies l\u2019art se trouve confin\u00e9 dans la cat\u00e9gorie du simple \u00ab\u00a0produit\u00a0\u00bb commercialisable (surtout aux USA), donc il est priv\u00e9 de sa valeur sp\u00e9cifique, essentielle : le principe de cr\u00e9ation personnelle, originale, unique.<\/p>\n Cette d\u00e9gradation commerciale<\/b> avantage les seuls commer\u00e7ants et s\u2019exerce au d\u00e9triment des personnes qui \u00e9mettent des opinions personnelles, des opinions ind\u00e9pendantes qui tiennent pr\u00e9cis\u00e9ment compte de la valeur artistique de l\u2019\u0153uvre. Le domaine de l\u2019attribution des \u0153uvres, donc celui de leur authenticit\u00e9 est le premier et le plus important \u00e0 en souffrir. Les historiens et critiques d\u2019art sont les perdants imm\u00e9diats de cette situation. De par la menace des r\u00e9percussions p\u00e9cuniaires ils se trouvent tout simplement censur\u00e9s.<\/b> Par la force du b\u00e2ton de l\u2019argent (voir la situation actuelle aux USA o\u00f9 de nombreux comit\u00e9s d\u2019experts abandonnent tout simplement leur travail en raison des frais l\u00e9gaux) ils sont \u00e9limin\u00e9s de la discussion, ce qui convient parfaitement aux faussaires.<\/p>\n De l\u00e0 r\u00e9sulte l\u2019importance du respect du \u00ab\u00a0droit moral\u00a0<\/b>\u00bb dont le rayonnement est fort limit\u00e9<\/b>, tandis qu\u2019au contraire au-del\u00e0 des seuls h\u00e9ritiers directs de l\u2019artiste il devrait<\/b> \u00eatre \u00e9largi <\/b>\u00e0 toute personne qualifi\u00e9e qui de fa\u00e7on d\u00e9sint\u00e9ress\u00e9e voudrait d\u00e9fendre l\u2019int\u00e9grit\u00e9 de la cr\u00e9ation d\u2019un artiste, d\u2019une \u0153uvre etc. Au moins les historiens d\u2019art et les connaisseurs, que la justice fran\u00e7aise appelle les \u00ab\u00a0sachants\u00a0\u00bb devraient trouver dans cet \u00e9largissement protection et support de leurs actions qui sont de par leur nature d\u00e9sint\u00e9ress\u00e9es.<\/p>\n Si l\u2019on ajoute que le \u00ab\u00a0droit moral\u00a0\u00bb n\u2019est pas uniform\u00e9ment respect\u00e9 au-del\u00e0 des fronti\u00e8res du pays o\u00f9 il a \u00e9t\u00e9 \u00e9tabli ( si jamais) je conclurai qu\u2019une r\u00e9vision des possibilit\u00e9s de la d\u00e9fense de l\u2019int\u00e9grit\u00e9 du message historique d\u2019une cr\u00e9ation ne pourraient que b\u00e9n\u00e9ficier de l\u2019\u00e9largissement du \u00ab\u00a0droit moral\u00a0\u00bb et surtout de son respect au-del\u00e0 des fronti\u00e8res du pays o\u00f9 il a \u00e9t\u00e9 \u00e9tabli, au moins en Europe et aux USA o\u00f9 se trouvent pour le moment les places fortes du march\u00e9 de l\u2019art et o\u00f9 , par cons\u00e9quence, fleurissent les activit\u00e9s des faussaires.<\/p>\n La dimension internationale qu\u2019a prise le march\u00e9 de l\u2019art, ceci internationalisant celle de la fraude me semble imposer sans tarder la cr\u00e9ation d\u2019une agence<\/b> \u2013 dans un premier temps \u00a0europ\u00e9enne<\/b> – de la r\u00e9pression de cette fraude.<\/p>\n L\u2019utilisation vicieuse du levier financier\/juridique par les faussaires appelle \u00e0 des sanctions plus fortes envers ces faussaires qui en l\u2019espace de quelques petites ann\u00e9es arrivent \u00e0 amasser des v\u00e9ritables fortunes. En cons\u00e9quence il me semble indispensable de r\u00e9fl\u00e9chir aux d\u00e9dommagements plus substantiels des victimes (ayants droit, associations de d\u00e9fense, historiens de l\u2019art, critiques etc.) qui ne peuvent pas supporter des frais juridiques totalement disproportionn\u00e9s par rapport \u00e0 leur statut \u00e9conomique.<\/p>\n
\nLa situation actuelle demande des nouvelles mesures pour la d\u00e9fense de l\u2019art<\/strong>\u00a0<\/i><\/b><\/p>\n